Alfred H. Maurer, born New York City 1868-died New York City 1932 - Dualité
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Un tableau entré au Smithsonian à la mémoire de la femme qui le possédait
Une toile léguée au nom d'une autre
La ligne de crédit du musée place une collectionneuse là où l'on attendrait le peintre. Ce tableau est entré au Smithsonian en 1975, offert par la Halpert Foundation à la mémoire d'Edith Gregor Halpert. Alfred H. Maurer, lui, était mort en 1932 dans l'indifférence. L'institution a inscrit à son registre le souvenir de celle qui avait accroché sa toile chez elle, plutôt que celui de l'homme qui l'avait peinte.
Edith Halpert valait bien cet hommage. Née à Odessa, arrivée à New York à six ans, elle ouvre à vingt-six ans une galerie de Greenwich Village qui deviendra la Downtown Gallery : la première de la ville consacrée exclusivement aux artistes américains vivants. Elle y défendra Stuart Davis, Georgia O'Keeffe, Jacob Lawrence, Charles Sheeler ; elle inventera presque à elle seule le marché de l'art populaire américain. Elle meurt en 1970, sans testament valide ; sa collection se disperse, et cette peinture prend le chemin des collections nationales.
La critique qui l'a réellement sauvé
Il serait commode d'en conclure que Halpert fit la fortune posthume de Maurer. Ce serait faux. Elle ne fut jamais sa marchande : Maurer était vendu par Erhard Weyhe. L'exposition organisée à sa mémoire se tint dans une galerie au nom trompeusement proche de la sienne, l'Uptown Gallery. Celle qui l'a sorti de l'oubli s'appelait Elizabeth McCausland. Critique d'art, elle découvre son œuvre en 1933, un an après la mort du peintre ; elle passe quinze ans à interroger ses proches, à photographier et cataloguer près d'un millier de tableaux, puis monte en 1949 la rétrospective itinérante qui le fait enfin voir, du Walker Art Center au Whitney, avant de publier en 1951 la première biographie. Halpert a possédé le tableau ; McCausland a rendu le peintre lisible.
Quant à la toile elle-même, elle se tait. Le silence documentaire est complet : ni exposition répertoriée, ni accrochage. Deux femmes s'y tiennent debout, presque identiques, cous tubulaires étirés sans articulation, yeux fixes soulignés d'un trait continu. Rien ne les distingue que l'orientation de la tête, de face à gauche, de trois quarts à droite, et la couleur de leurs robes, bordeaux contre vert sauge, juxtaposées comme deux plages sourdes sur un fond presque noir. Chez Carl Newman, autre Américain conservé au Smithsonian, le duo de joueuses de tennis se dissout carrément en plans géométriques ; ici, les corps tiennent encore. Le titre « Dualité » invite à y lire un dédoublement ; on ignore s'il vient de Maurer, et aucune source ne dit ce qu'il a voulu y mettre. Ce silence-là vaut mieux qu'une explication. Dans « Deux femmes », une chevelure rousse suffisait à séparer les jumelles ; ici, il ne reste que la couleur d'une étoffe.
Auteur : Alfred H. Maurer, born New York City 1868-died New York City 1932
Dimensions de l'œuvre originale : 66,4 × 46 cm
Médium : Huile sur carton
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, offert à la mémoire d'Edith Gregor Halpert par la Halpert Foundation
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