La Fresnaye, Roger de - Nature morte
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Au centre de la table, un miroir dont on ne peut pas lire le reflet
Chaque objet garde son contour
Deux livres à plat, leurs tranches blanches détaillées feuillet par feuillet. Une forme ovale à bandes grises et blanches, à gauche, qu'on lira comme une pile d'assiettes ou une corbeille tressée. Un volume à couverture ocre et tranche corail, glissé sous un autre plus sombre. Une volute de bois roux qui doit appartenir au dossier d'une chaise. Un disque dressé sur son pied, au milieu. Devant cette toile de 1913, on peut encore compter les objets et les appeler par leur nom.
Le compte s'arrête là. Derrière la table, l'espace cesse de se comporter comme une pièce : de larges pans bruns et ocre se rabattent les uns contre les autres, qu'aucune ligne de fuite ne relie, un triangle bleu outremer occupe l'angle supérieur gauche, un rectangle gris pâle se tient en haut au centre sans qu'on sache s'il faut y lire une fenêtre, une toile retournée ou une simple feuille de papier. La nappe verte se relève vers le spectateur au lieu de s'enfoncer, et le lieu censé contenir tout cela a perdu sa profondeur.
Puteaux, 1913
La date place cette nature morte au cœur des années les plus actives de son auteur. Depuis l'automne 1912 et la grande exposition de la galerie La Boétie, Roger de La Fresnaye appartient au groupe de la Section d'Or, réuni à Puteaux autour de Jacques Villon, où l'on croise Albert Gleizes, Jean Metzinger, Robert Delaunay, Fernand Léger, Marcel Duchamp ou Marie Laurencin. Le nom viendrait d'une traduction du traité de peinture de Léonard de Vinci parue en 1910, qui insistait sur la valeur mathématique du nombre d'or ; il servait surtout à démarquer ce cercle du cubisme que Picasso et Braque menaient de leur côté. La Fresnaye y occupe une place à part : sa couleur, même rabattue comme ici, reste posée franche, ses formes demeurent lisibles, et l'orphisme de Delaunay pèse chez lui davantage que la grisaille des années analytiques. Il peint cette année-là « La Conquête de l'air », que conserve le Museum of Modern Art à New York. Trois ans plus tard, dans un Paris en guerre, Juan Gris peindra sur carton des rayures, des pois et un faux bois qu'il aurait pu découper et coller.
La suite fut courte. Engagé en 1914, La Fresnaye contracte la tuberculose au front, et la maladie ne le lâchera plus ; réformé en 1918, il consacre ses dernières années à un réalisme de facture traditionnelle dont il devient l'un des défenseurs les plus écoutés, et meurt en 1925, à quarante ans. Les saisons de 1912 à 1914 forment ainsi l'essentiel de ce que l'on retient de lui, et cette toile tombe exactement en leur milieu. Son entrée au musée de Copenhague date de 1938.
Le disque monté sur un pied tourné
Au centre de l'entassement se dresse un cercle pris dans un anneau noir épais, monté sur une tige de bois tourné en spirale qui repose sur un socle bas : selon toute vraisemblance un miroir de table. La peinture, à cet endroit, consent à modeler. L'anneau passe par des dégradés continus, du gris clair au noir profond, la tige laisse voir ses renflements l'un après l'autre, le socle porte son ombre. Partout ailleurs, la couleur est posée en plages franches, bordées d'un trait sombre quand elles le sont, et aucune transition ne conduit d'une valeur à la suivante.
Ce miroir ne rend rien. Dans son cercle flotte une forme ovale gris-vert sur un fond plus pâle, où se devine une masse sombre sans que l'on puisse dire ce qu'elle réfléchit : un objet de la table ou la pièce entière. Aucune des sources consultées ne décrit le sujet de cette nature morte, et l'instrument capable de le montrer garde son image indéchiffrable.
Auteur : Roger de La Fresnaye
Dimensions de l'œuvre originale : 92,5 × 73,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Statens Museum for Kunst, National Gallery of Denmark
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