Gris, Juan - Nature morte
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Dédicacé pour le nouvel an 1916, un carton où tout imite une matière collée
Quatre matières imitées, aucune collée
Des rayures fines et régulières qui couvrent tout le fond, des pois verts semés sur un large pan noir, un veinage brun tiré au peigne dans les triangles du bas, un fragment de carte à jouer dont on ne déchiffre que le trèfle : quatre surfaces que l'œil identifie avant même d'avoir cherché à quoi elles appartiennent. Aucune n'a été collée sur le support. Tout, ici, est peint au pinceau.
Juan Gris avait pratiqué le papier collé quelques années plus tôt, en 1913 et 1914, du temps où l'on découpait pour de bon le papier peint et le faux bois avant de les fixer sur la toile. En 1916, le geste s'est retourné : il reprend ces matières à son compte et les refabrique en peinture, jusqu'aux stries courbes qui en simulent le fil. Le procédé coûte plus de travail que le collage qu'il imite, et il ne se laisse voir qu'à condition de s'approcher.
Au centre, la peinture cesse de faire semblant
Au milieu de la composition, la feinte s'arrête. Un grand pan gris-blanc barre l'image en diagonale, et il porte une pâte réellement épaisse, grumeleuse, labourée de sillons de brosse que la lumière accroche. Les bandes bleu pâle qui l'encadrent restent lisses ; lui seul a du relief. La toile se joue donc sur deux régimes de surface : partout des matières feintes, étalées bien à plat, et au centre une matière physique qui affirme sa présence. Le support, du reste, n'est pas une toile. C'est un carton de 38,8 sur 29 centimètres, au format d'une feuille de correspondance, ce qui explique que les stries du faux bois puissent être tracées aussi menu.
L'année où Gris change de marchand
Quand ce carton est peint, le peintre vient de perdre son soutien. Daniel-Henry Kahnweiler, qui l'avait suivi depuis ses débuts, est ressortissant allemand : la guerre déclarée, il doit quitter la France et sa galerie parisienne passe sous séquestre. Gris se retrouve sans contrat dans un Paris vidé de ses acheteurs. C'est Léonce Rosenberg qui prend le relais et devient son appui principal pendant les années de guerre, jusqu'à lui offrir une exposition personnelle à sa galerie de L'Effort Moderne, en 1919. Les historiens datent de ces mêmes années le tournant que l'on a pris l'habitude d'appeler le cubisme cristal, plus net dans ses arêtes et plus rigoureusement bâti que ce qui précédait ; cette nature morte s'en tient au seuil. Le Paris d'avant-guerre avait vu se multiplier des cubismes parallèles, et Roger de La Fresnaye avait bâti la sienne autour d'un disque cerné de noir, dressé sur un pied de bois tourné, en laissant à chaque objet ses contours.
Ce que Gris a écrit en bas du carton
Le nom de Rosenberg ne relève pas seulement du contexte : il est inscrit sur le tableau. En bas, sur un pan bleu pâle, court une dédicace à la plume fine, en trois lignes : « A Madame Rosenberg pour le nouvel an. Hommage respectueux. 1916. » Le musée la relève telle quelle. L'écriture n'a rien de cubiste : penchée, régulière, tracée d'un trait mince qui ne cherche aucun effet, elle occupe le bord inférieur comme la dédicace d'un livre, quand au-dessus d'elle les pans se chevauchent à ne plus laisser décider lequel passe devant l'autre. On admet généralement qu'il s'agit de l'épouse du marchand, sans qu'aucune source biographique consultée ne l'établisse nommément, et la prudence s'impose sur ce point. La dédicace fixe en tout cas la destination de cette nature morte cubiste : un cadeau de premier janvier, remis à une femme dont le mari s'apprêtait à porter le peintre à bout de bras. Le carton gagnera ensuite la collection de l'ingénieur danois Johannes Rump, avant que le Statens Museum for Kunst n'enregistre son acquisition en 1934. Un autre petit carton peint dans le Paris de la guerre est aujourd'hui à Copenhague : Modigliani s'y est peint en Pierrot sur un support à peine plus grand, en 1915.
Auteur : Juan Gris
Dimensions de l'œuvre originale : 38,8 × 29 cm
Médium : Huile sur carton
Informations complémentaires sur le copyright : Statens Museum for Kunst, National Gallery of Denmark
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