Vasily Kandinsky - Maisons à Murnau
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Kandinsky à Murnau, la couleur avant l'abstraction
Un bourg de marché devenu laboratoire
Au sud de Munich, sur les contreforts des Alpes, le bourg bavarois de Murnau am Staffelsee entre dans la vie de Vassily Kandinsky et de Gabriele Münter à la mi-juin 1908. Les séjours se répètent, si bien qu'en août 1909 Münter y achète une maison que les villageois surnomment aussitôt la « Russenhaus », la maison des Russes. C'est là, entre 1908 et 1914, que se joue l'épisode le plus décisif de la carrière du peintre.
La lumière du piémont alpin découpe le village en plans nets, presque sans voile atmosphérique. Devant ce paysage tranché, la touche des deux peintres change : le couteau cède la place à la brosse, la pâte devient rapide, posée dans l'urgence sur des cartons faciles à emporter dehors. « Maisons à Murnau », daté de 1909 par l'Art Institute of Chicago, appartient exactement à ce moment.
Aplats francs, ombres bleues
À Murnau, Kandinsky se prend de passion pour la peinture sous verre votive des paysans bavarois : couleurs franches en aplats, contours sombres, aucun modelé. La leçon s'applique ici sans détour. Les pignons jaune vif, percés de petites fenêtres carrées alignées sur deux rangées, s'emboîtent contre des toitures bleu sombre ; les ombres ne sont pas grises mais bleues ; un simple trait noir cerne les formes, noyé dans l'épaisseur de la pâte. En 1909, l'artiste préside aussi la Neue Künstlervereinigung München, l'association qui précède le Cavalier bleu : le paysage reste lisible, mais la couleur commence à vivre pour elle-même.
La composition plonge sur le vallon sans laisser voir le ciel. Un talus jaune acide descend du coin droit, une bande d'ombre traverse le centre en diagonale, et le chemin qui mène au hameau n'est qu'une suite de touches rouges, roses et bleues juxtaposées, un ruban décoratif plus qu'une route. Entre deux bâtiments, une silhouette rose et turquoise tient en quelques taches. Le paysage aux deux peupliers, né de la même campagne, poussera cette dissolution du motif encore un cran plus loin.
La collection personnelle d'une pionnière
Le carton provient du legs de Katharine Kuh, entré au musée en 1994. Galeriste d'avant-garde à Chicago dès 1935 — elle y montrait Klee, Miró, Léger et Kandinsky quand la ville n'en voulait pas —, elle devint en 1954 la première conservatrice de la peinture moderne de l'Art Institute of Chicago. Qu'elle ait gardé cette huile dans sa collection personnelle jusqu'à sa mort en dit long. L'œuvre figure aujourd'hui parmi les peintures modernes du XXe siècle proposées à la reproduction.
Auteur : Vasily Kandinsky
Dimensions de l'œuvre originale : 19 1/4 × 25 in. (49 × 64 cm)
Médium : Huile sur carton
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Katharine Kuh
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