Hammershøi, Vilhelm - Intérieur avec chevalet d'artiste
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Le chevalet peint de dos, autoportrait sans personne
La toile retournée
Au centre de la pièce, un tableau — et il refuse de se montrer. La toile posée sur le chevalet est tournée face au mur : de son motif, personne ne saura jamais rien, sinon un rectangle sombre et muet. Une chaise basse est repoussée sous le tréteau, comme si le peintre venait de se lever. C'est très exactement ce qui s'est passé : Vilhelm Hammershøi a quitté sa place de travail, changé de point de vue, et peint son propre outil de dos.
Pas d'autoportrait pour autant. L'homme est invisible, mais tout parle de lui : sa chaise, son chevalet, sa maison-atelier. Le musée de Copenhague résume ce paradoxe d'une formule : l'artiste y est absent et intensément présent à la fois. Hammershøi se méfiait de tout ce qui raconte ; se peindre au travail aurait fait une histoire, et il n'en voulait pas. Il peint donc le travail sans le travailleur, la scène après le départ de l'acteur.
Bredgade 25, l'appartement suivant
Le décor n'est plus Strandgade 30 : vers 1909, un propriétaire rénovateur évince les Hammershøi de leur appartement mythique, et le couple s'installe au 25 de Bredgade. La toile de 1910 inaugure ce nouveau territoire avec la grammaire de toujours, car chez ce peintre le logement est à la fois le motif favori et l'atelier. La porte à double battant s'entrouvre sur une seconde pièce plus sombre, où l'on distingue une coupe de faïence claire posée sur un meuble Empire — l'enfilade en clair-obscur, sa profondeur préférée. Au-dessus du chevalet, un paysage encadré d'or reste flou, presque abstrait : même les tableaux accrochés ne livrent rien.
Une richesse infinie de gris
La lumière tombe d'une fenêtre hors champ et glisse en dégradé sur le mur du fond, plus claire au centre, éteinte vers les bords. C'est dans cette gradation que se joue la peinture : une gamme resserrée de gris bleutés, de beiges et de blancs cassés, dont les nuances semblent inépuisables. Les pièces vides et ascétiques de Hammershøi doivent beaucoup à l'Âge d'or danois et aux intérieurs hollandais du XVIIe siècle, mais leur atmosphère tendue, suspendue, n'appartient qu'à lui — on la retrouve, plus solaire, dans le rai de soleil peint neuf ans plus tôt à Strandgade.
Un motif décliné jusqu'au record
Le motif comptera quatre versions. Celle-ci, la première, se reconnaît à sa chaise et à sa coupe sans couvercle ; la variante de 1912, plus dépouillée encore, appartient aujourd'hui au Getty de Los Angeles. Adjugée 5 037 500 dollars chez Christie's le 31 octobre 2018, elle est devenue l'œuvre d'art danoise la plus chère jamais vendue, le directeur du Getty saluant en Hammershøi un égal de Vermeer.
La toile du SMK a suivi son propre chemin : de la maison d'édition Winkel & Magnussen (1918) à l'architecte Einar Madsen (1925), puis à l'avocat Ole Gangsted Rasmussen (1944), elle passa de main privée en main privée pendant sept décennies avant que le musée l'achète le 24 mars 1988 chez Christie's à Londres, d'où elle gagnera les grandes tribunes — Royal Academy et Tokyo en 2008, Phillips Collection en 2018-2019, Prado en 2023-2024. Vingt-deux ans et une vie entière la séparent du tout premier intérieur au poêle de 1888 : entre les deux, le peintre n'a jamais quitté ses pièces vides, il a seulement appris à y faire tenir le monde.
Auteur : Hammershøi, Vilhelm
Dimensions de l'œuvre originale : 98.4cm x 83.5cm
Informations complémentaires sur le copyright : Statens Museum for Kunst, National Gallery of Denmark
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