Stuart Walker, born Indiana 1904-died Albuquerque, NM 1940 - Composition n° 61
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Là où deux formes se croisent, une troisième couleur apparaît
Des billes pleines posées sur des voiles
Deux façons de faire un volume cohabitent sur cette toile, et elles se contredisent. Les quatre sphères sont modelées comme des billes : un dégradé les fait tourner, chacune s'éclaire d'un côté et s'éteint de l'autre, elles ont un poids et une surface. Les grandes formes réparties sur le reste du champ ne pèsent rien — un ruban crème et pêche déroule un long méandre du haut vers le bas, un large arc gris-mauve barre la partie haute en diagonale, un second arc brun-rouge redescend à droite. Stuart Walker peint des solides et des voiles dans la même image, sans jamais trancher entre les deux régimes.
C'est aux croisements que la toile se laisse le mieux lire. Quand l'arc gris-mauve rencontre le ruban clair, la zone commune prend une teinte qui n'appartient ni à l'un ni à l'autre, un brun chaud, ailleurs un ocre, ailleurs encore un mauve rompu. Ce que l'œil prend d'abord pour un losange brun posé au milieu du tableau est l'endroit exact où deux formes se superposent. Les deux y restent lisibles à égalité, et la profondeur que le modelé des sphères promettait se dissout partout ailleurs. Le fond obéit à la même retenue : des bandes verticales turquoise, régulières comme les plis d'une tenture, montent d'un bord à l'autre sans jamais figurer un mur ni un ciel. Le ruban et l'arc sortent du champ par le bas.
Un numéro à la place d'un nom
Le titre du tableau, daté de 1939, porte un numéro : 61. Le Smithsonian explique pourquoi — Walker donnait à ses toiles des intitulés neutres afin d'écarter toute référence au monde naturel qu'il venait de quitter en peinture. D'autres numéros de sa main sont attestés ailleurs, plus bas dans la suite, ce qui indique une pratique suivie ; en revanche rien n'établit combien de pièces cette numérotation recouvre, ni si elle suit l'ordre des dates. Le peintre s'était tourné vers l'abstraction vers 1935 seulement, après une formation orientée vers la peinture naturaliste, et revendiquait la première manière de Kandinsky et les principes du Bauhaus. Le musée lui prête aussi un intérêt marqué pour le rythme d'une composition — un mot que Joseph Schillinger avait porté jusque dans son titre, « Étude en rythme : rouge et or ».
Le groupe qui voulait passer derrière les apparences
Un an avant cette toile, en 1938, Walker compte parmi les fondateurs du Transcendental Painting Group, réuni autour de Santa Fe et de Taos avec Raymond Jonson, Emil Bisttram, Agnes Pelton et Lawren Harris. Le groupe se plaçait à contre-courant de son époque : quand la peinture américaine des années trente racontait le pays, ces peintres-là refusaient ensemble le sujet reconnaissable. Walker expose avec eux en 1939 à la Golden Gate International Exposition de San Francisco. Le musée relève chez lui, comme chez Jonson, la même attention portée à la rencontre des formes planes et de la structure architecturale.
Le programme, ils l'avaient écrit dès la fondation, et le nom qu'ils se sont choisi le résume : porter la peinture au-delà des apparences, vers un domaine qu'ils disaient spirituel. Soixante et un, sur une toile de près d'un mètre de haut : le nom qu'on donne à un tableau lorsqu'on a décidé qu'il ne renverrait plus à rien de nommable.
Auteur : Stuart Walker
Dimensions de l'œuvre originale : 91,5 × 66,0 cm (36 × 26 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, don de Patricia et Phillip Frost
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