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Abbott Handerson Thayer, born Boston, MA 1849-died Dublin, NH 1921 - Canard branchu mâle dans une mare forestière, étude pour le livre Concealing Coloration in the Animal Kingdom

Ref : 6512 © Smithsonian American Art Museum Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   20x21cm
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Une toile carrée peinte à deux mains pour prouver qu'un plumage bariolé peut passer pour un reflet d'eau

Cinquante et un centimètres de côté

Un carré de 51,3 sur 51,4 centimètres, à l'huile sur toile. La mesure mérite qu'on s'y arrête. Les autres études qu'Abbott Handerson Thayer exécute pour son livre sur la coloration protectrice tiennent sur de petits panneaux de bois, parfois grands comme une page de carnet : la spatule rosée peinte pour le livre occupe 21 sur 26,9 centimètres. Ce canard branchu couvre donc une surface presque cinq fois supérieure, et c'est la seule des quatre études réunies ici à être peinte sur toile. Le support et le format donnent à penser, avant même qu'on regarde le motif, que celle-ci n'a pas été traitée comme une simple esquisse de travail.

La composition est presque privée de jour. Le tiers supérieur disparaît sous une frondaison presque noire, qu'une trouée de ciel vient déchirer en zigzags blancs et bleu pâle. En bas, l'eau sombre porte des feuilles de nénuphar rondes et quelques fleurs d'un jaune orangé. Le canard barre l'image à mi-hauteur, corps horizontal, tête tournée vers la droite, une longue plume blanche recourbée dépassant du dos. Une signature cursive court en bas à droite, juste au-dessus du grand nénuphar du premier plan.

Quand le plumage imite les rides de l'eau

La démonstration voulue par Thayer porte ici sur un principe précis, qu'il faut distinguer du camouflage par simple assortiment au décor. Les barres noires et blanches qui zèbrent les flancs du canard branchu copient moins la couleur de l'eau que son mouvement. Thayer les tient pour des images de rides, un décalque du jeu de la lumière brisée à la surface d'une mare, si bien que l'œil du prédateur lirait ces marques comme un reflet plutôt que comme un animal. Le tableau est construit pour cela : les traits blanchâtres semés sur l'eau de part et d'autre du corps font écho aux barres du plumage.

Reste que le tableau, regardé sans indulgence, plaide contre lui-même. La tête est l'élément le plus contrasté de toute la surface : blanche, éclairée, isolée sur le noir du feuillage, elle accroche le regard avant tout le reste et le retient. Seul le flanc jaune olive parvient à se confondre avec les bruns de l'eau et des nénuphars. Le théoricien a beau vouloir prouver la dissimulation, le peintre en lui a fait de la tête de l'oiseau le foyer lumineux de sa composition.

Deux peintres pour une seule toile

Le Smithsonian American Art Museum ne crédite pas cette étude au seul Thayer : il l'attribue conjointement à l'artiste et à Richard S. Meryman, son collaborateur. Le fait mérite d'être rappelé, car il défait l'image du théoricien solitaire. Le livre de 1909 est lui-même une entreprise collective : le texte est signé par Gerald, le fils, qui résume les découvertes de son père, et les planches sortent de plusieurs mains de l'atelier. Un intitulé d'archive laisse penser que cette composition a fourni la planche III de l'ouvrage, sans qu'on puisse l'affirmer. La toile est entrée dans les collections nationales américaines sous le numéro 1950.2.10.

Le contre-exemple parfait, c'est le serpent cuivré posé sur des feuilles mortes, où la démonstration tient enfin. Les flamants blancs de l'ouvrage déclencheront, eux, une querelle nationale. Winslow Homer, autre Américain amoureux des bêtes, a peint son black bass à l'échelle 1, poisson posé sur la page comme un spécimen.

Auteur : Abbott Handerson Thayer, born Boston, MA 1849-died Dublin, NH 1921

Dimensions de l'œuvre originale : 51,3 × 51,4 cm

Médium : Huile sur toile

Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, don des héritiers d'Abbott Handerson Thayer


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