Modigliani, Amedeo - Autoportrait en Pierrot
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Modigliani en Pierrot : un autoportrait costumé peint à Paris en 1915
Deux fois seulement, il s'est peint lui-même
En 1919, Modigliani se représente à visage découvert, palette à la main, dans son atelier : c'est l'autoportrait conservé à São Paulo, celui que tout le monde reproduit. Quatre ans plus tôt, à Paris, il avait procédé exactement à l'envers — il s'était peint en Pierrot, sous la collerette blanche et la calotte sombre d'un personnage de théâtre. Ce petit carton de 43 sur 27 centimètres est aujourd'hui à Copenhague, et c'est par lui que la Tate Modern a ouvert sa rétrospective de 2017.
Sa rareté ne fait aucun doute. En une carrière parisienne de quatorze ans et plus de trois cents portraits peints, on ne lui connaît que deux autoportraits peints solidement attestés : celui-ci et celui de 1919. Un troisième, barbu, daté de 1910, revient parfois dans la littérature ; il est perdu, et aucune source ne permet de l'établir. Un peintre qui a passé sa vie sur le visage des autres ne s'est donc retourné vers le sien qu'à deux reprises — et la première fois, il a mis un costume.
Pierrot, un rôle que tout le monde reconnaissait
Le choix n'a rien d'une fantaisie privée. Pierrot est un personnage-type de la commedia dell'arte, que le théâtre et le cinéma des années 1910 rendaient immédiatement lisible pour n'importe quel visiteur de galerie. La Tate Modern, qui a placé cette œuvre en tête de son parcours, résume ce qui le rendait commode : un rôle « ouvert à l'interprétation, lié au passé et tourné vers l'avenir », que n'importe quel acteur pouvait tenir et n'importe quel peintre reprendre à son compte. Modigliani trouve là une figure disponible, ni tout à fait comique ni tout à fait grave — un artiste alors « prêt à s'inventer », selon la formule du musée britannique.
Un visage monté en touches vertes et roses
Modigliani découpe le fond en trois zones nettes : vert sombre à gauche, bleu nuit à droite, et un triangle rouge-orangé posé au-dessus de la tête. Le visage n'est pas modelé au sens classique — aucune ombre portée, aucun dégradé continu : il est monté en touches juxtaposées de vert, de rose et d'ocre pâle, cernées d'un trait noir continu qui arrête le nez et l'ovale du menton. La collerette, blanche, est festonnée de larges arrondis qui se succèdent comme des vagues autour du cou. L'un des deux yeux porte une pupille noire et un petit éclat blanc ; l'autre reste une amande verte, sans pupille. Le mot PIERROT court en grandes capitales irrégulières le long du bord gauche, jusqu'en bas de la composition, et la signature en cursive se glisse sous les dernières lettres. Cette huile sur carton n'est pas la seule de ses œuvres dont le titre nomme un rôle plutôt qu'un modèle : ainsi de ce portrait que l'Art Institute of Chicago présente sous le titre de « Madame Pompadour ».
La collection que Copenhague avait d'abord refusée
Le tableau appartient à un ensemble qui a failli ne jamais entrer dans un musée. Vendu à l'Hôtel Drouot en novembre 1924, sous le numéro 114, il est acheté par Johannes Rump, collectionneur danois qui réunissait alors l'avant-garde parisienne. Or Rump avait déjà proposé sa collection d'art français moderne au musée national de son pays, dès 1923 : le directeur d'alors, Karl Madsen, l'avait déclinée, la jugeant de qualité insuffisante.
Il aura fallu attendre cinq ans pour que la donation soit acceptée, en 1928. Le fonds Rump compte aujourd'hui parmi les plus importants ensembles d'art français moderne conservés hors de France : il a apporté au Statens Museum for Kunst ses Matisse, ses Picasso, ses Derain et ses Braque, et des Modigliani, dont ce Pierrot et un portrait d'enfant en robe bleue peint sur un format tout en hauteur.
Auteur : Amedeo Modigliani
Dimensions de l'œuvre originale : 43 × 27 cm
Médium : Huile sur carton
Informations complémentaires sur le copyright : Statens Museum for Kunst, National Gallery of Denmark
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