Pierre-Auguste Cot - La tempête
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Un couple en fuite sous un voile d'or, sans une goutte de pluie
Une course tenue à deux mains
Elle a le pied gauche à plat dans le sable, le droit déjà levé, les orteils pointés vers le bas. Lui marche derrière, à demi caché par elle, un bras passé autour de sa taille. Au-dessus de leurs têtes, une grande pièce d'étoffe ocre fait une arche gonflée : il la tient d'une main levée, à gauche, où elle se dresse en pointe ; elle la tient de l'autre côté, à hauteur de son propre visage. La même étoffe passe d'une main à l'autre : les deux la tiennent par ses extrémités hautes, comme un abri dressé à deux. En bas à gauche, sur le chemin clair, la signature se lit sans peine : P. A. Cot, 1880.
La toile mesure 2,34 mètres de haut, et la robe de la jeune fille est une gaze blanche que la lumière traverse, resserrée sous la poitrine, qui s'enroule en volutes autour de ses jambes nues. Lui va torse nu, une peau de bête tachetée nouée à la taille par un cordon turquoise, un objet en forme de corne pendu à ce cordon, et, tenu bas, un oiseau mort dont les ailes s'ouvrent vers le sol. Ces attributs de berger et de chasseur situent la scène dans une Arcadie de convention.
L'orage qui n'est pas peint
Au-dessus de l'étoffe, le ciel reste noir jusqu'au bord haut, sans un nuage détaché ; en haut à droite, un trait clair et oblique le traverse. Et c'est tout. Il n'y a sur cette toile ni pluie ni eau dormante ; le chemin est un sable sec semé de cailloux ; le feuillage du rocher, à gauche, pend sans être agité ; ni la gaze ni la fourrure ne montrent la moindre trace d'humidité. La tempête du titre tient tout entière dans l'étoffe gonflée et dans la course. Un critique du Salon de 1880, René Delorme, l'avait remarqué à sa manière : ces deux-là, plaisantait-il, n'ont rien à craindre de l'orage, étant de porcelaine, et la pluie ne les pénétrera jamais.
Le motif vient d'un roman, l'esprit d'un autre
Le Salon de 1880 a cherché à cette scène une source littéraire et en a trouvé deux. « Paul et Virginie », d'abord, le roman que Bernardin de Saint-Pierre a publié en 1788 : les deux adolescents y courent s'abriter d'une averse sous le jupon relevé de l'héroïne, et Bernardin écrit qu'ils riaient tous deux à l'abri de ce parapluie de leur invention. Puis « Daphnis et Chloé », le roman pastoral du Grec Longus. James Henry Rubin, qui a consacré à ce tableau une étude parue en 1979 dans le Metropolitan Museum Journal, tranche en deux temps : le motif vient bien de Bernardin, l'esprit est celui de Longus. Il s'appuie sur des feuillets de carnet où le même couple revient, la jeune fille tenant une houlette de berger, accompagné d'un animal à queue courte dont il relève le soupçon de mamelle : une chèvre, et les bergers de Longus mènent leurs troupeaux ensemble. Là où les illustrateurs du roman dessinaient des palmiers, Cot a mis une forêt, un champ et, selon Rubin, un vieux château dans le lointain, de quoi placer la scène en Europe et nulle part. La même Arcadie sans adresse abrite deux amants qu'un paysagiste français du Grand Siècle a posés au bord d'un bassin.
Le succès et ses éventails
La commande vient de New York. Catharine Lorillard Wolfe, collectionneuse et bienfaitrice du Metropolitan, en est à l'origine, et les deux sources disponibles ne disent pas la même chose : sa notice au musée porte qu'elle en passa commande sous la conduite de son cousin John Wolfe, l'un des principaux clients de Cot, tandis que Rubin parle d'un achat en 1880 et suppose que c'est le « Printemps » du peintre, accroché chez ce cousin, qui lui en avait donné l'idée. Elle garda la toile jusqu'à sa mort, et le musée la reçut par son legs, en 1887, avec le reste de ses tableaux, dont une robe japonaise peinte par Alfred Stevens. L'histoire du « Printemps » est plus étonnante encore : Rubin, en 1979, le donnait pour perdu ; le tableau est entré au Metropolitan en 2012, et le musée le range aujourd'hui parmi les œuvres de la même salle que « La tempête ».
Le reste tient à l'histoire des images. Amédée et Eugène Varin gravèrent la toile presque aussitôt, sur une commande qui semble venir de la maison Knoedler ; on en tira de petites tapisseries de soie, des éventails, des écrans, des porcelaines. Maurice du Seigneur, qui n'aimait pas cela, félicitait Cot d'avoir compris l'avantage de produire de telles mièvreries et prévoyait la marée de photographies et d'objets de bazar qui allait suivre. Le catalogue illustré du Salon de 1880 dirigé par F.-G. Dumas lui donna le numéro 70 et la mit en couverture. Bien plus tard, quand le « Nouveau Larousse illustré » voulut une image pour son article « Orage », il avait le choix entre des toiles de Rubens et de Salvator Rosa. Il a pris celle-ci.
Auteur : Pierre-Auguste Cot
Dimensions de l'œuvre originale : 92 1/4 x 61 3/4 in. (234,3 × 156,8 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Catharine Lorillard Wolfe, legs de Catharine Lorillard Wolfe, 1887
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