Alfons Maria Mucha - Salon des Cent, XXme Exposition du Salon des Cent (mars-avril 1896) Hall de la Plume, 31 rue Bonaparte, Paris.
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L'affiche du Salon des Cent, manifeste du style Mucha
Le croquis qu'on imprima tel quel
Quand Léon Deschamps découvre le dessin qu'Alphonse Mucha destine à la vingtième exposition de son salon, au début de 1896, il interdit qu'on y retouche quoi que ce soit : le croquis partira chez l'imprimeur en l'état. L'éditeur de La Plume y voit déjà, aurait-il dit, « le chef-d'œuvre de l'affiche décorative illustrée ». C'est pourquoi la feuille garde ce grain d'esquisse si singulier, lignes ouvertes et fonds à peine remplis, que le tirage de F. Champenois a fixé pour la postérité.
Une jeune femme s'y tient de profil perdu, les yeux clos, les doigts effleurant les lèvres. Un voile blanc noué sur la tête retombe en pans effilés, d'où s'échappe une petite constellation d'étoiles, suspendue entre le tissu et la main qui tient une plume blanche et deux pinceaux croisés. La chevelure fait le reste : d'amples volutes serpentines qui encadrent le visage puis cascadent jusqu'au bas du cadre, ligne de force unique de la composition. À droite, un vase stylisé porte un masque grimaçant surmonté d'une étoile ; en haut, le lettrage sinueux du « Salon des Cent » se détache sur le seul aplat carmin d'une palette autrement pâle et sourde, ocre, olive et ivoire.
La notice néerlandaise du Rijksmuseum résume la feuille d'une ligne d'inventaire — femme à demi dévêtue aux longs cheveux — et passe à côté de l'essentiel. La plume et le pinceau dans la même main ne doivent rien au hasard : le salon dépendait d'une revue littéraire, et l'affiche proclame cette double vocation des lettres et des arts. La Fondation Mucha date de cette image la naissance du style Mucha archétypal (courbes, aplats, cernes appuyés) un an après le coup d'éclat de « Gismonda », l'année même où l'artiste signe son contrat d'exclusivité avec Champenois. Entrée de l'exposition : cinquante centimes, comme l'annonce le bas de la feuille.
Le 31 rue Bonaparte, laboratoire de l'affiche
La Plume, revue d'avant-garde fondée par Deschamps en 1889, s'était installée en juillet 1891 au 31 rue Bonaparte, dans des locaux assez vastes pour y monter des expositions : le « Hall de la Plume ». Le Salon des Cent y ouvre en février 1894 et devient en quelques saisons la vitrine de l'estampe et de l'affiche Art nouveau — il vivra jusqu'en 1900, à peine plus longtemps que son fondateur, mort en décembre 1899. Le principe de Deschamps : confier l'affiche de chaque exposition à un artiste différent. Grasset, Ensor, Bonnard, Steinlen, de Feure, Jossot ou l'Américain Louis Rhead s'y succèdent, et Toulouse-Lautrec, qui exposa au salon plusieurs saisons durant, donna la sienne pour l'exposition internationale d'affiches montée à la même adresse.
Entre Mucha et La Plume, l'affaire ne s'arrête pas là. Deschamps rachète la même année les droits du calendrier zodiacal au profil byzantin pour en faire celui de sa revue, puis consacre à l'artiste, en juin 1897, une exposition personnelle du Salon des Cent — son affiche à la jeune fille couronnée de marguerites reprendra en écho les motifs de celle-ci. La consécration suit : l'affiche de 1896 est retenue comme planche 94 des « Maîtres de l'Affiche », l'anthologie qui sacre alors les sommets du genre.
Cette épreuve-ci a sa propre histoire : donné par J.H.L. Hanau, il entre au Rijksmuseum d'Amsterdam dès 1916 — le papier au grain visible, son pli en haut à droite et ses marges froissées racontent une feuille qui a réellement vécu avant la vitrine. Le Victoria & Albert Museum, la BnF, le musée Carnavalet et la Fondation Mucha conservent les leurs, et notre collection d'affiches de Mucha en prolonge la diffusion, un siècle plus tard.
Auteur : Alfons Maria Mucha
Dimensions de l'œuvre originale : 635mm x 424mm
Médium : papier
Informations complémentaires sur le copyright : Don de JHL Hanau, De Bilt
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