Vincent van Gogh - Champ de blé aux cyprès
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L'une des toiles les plus célèbres de la période provençale de Van Gogh
Saint-Rémy, juin 1889 : naissance d'une obsession
Interné volontairement à l'asile Saint-Paul-de-Mausole après l'épisode de l'oreille, Van Gogh retrouve ses pinceaux dès que les médecins le lui permettent. Il a le droit de peindre dans le jardin clos de l'établissement, puis d'en sortir sous surveillance pour travailler dans les champs environnants. C'est lors de ces sorties qu'il tombe en arrêt devant les cyprès de Provence — ces colonnes sombres, presque noires, qui ponctuent le paysage méditerranéen. Il écrit à Théo : « Les cyprès me préoccupent toujours, je voudrais en faire quelque chose comme les toiles des tournesols. » Le projet est lancé. En quelques semaines, il produit des études verticales, des dessins au roseau et cette grande toile horizontale où le cyprès dialogue avec le champ de blé.
Lecture du tableau
La composition se déploie en bandes horizontales — le champ de blé doré au premier plan, une haie de buissons verts, les collines bleutées des Alpilles — que vient briser verticalement la masse sombre du cyprès, décalé sur la droite. Le ciel occupe près de la moitié de la toile. Il ne s'agit pas d'un ciel réaliste : les nuages s'enroulent en volutes épaisses, blancs et gris, animés d'un mouvement circulaire qui rappelle évidemment la Nuit étoilée, peinte le même mois. Un croissant de lune apparaît discrètement dans le coin supérieur droit.
L'empâtement est spectaculaire. Van Gogh ne pose plus la couleur : il la sculpte. Les épis de blé sont des traînées de jaune cadmium entremêlées de vert. Le cyprès est une flamme végétale montée en touches sinueuses de vert foncé, de bleu et de noir. L'énergie physique du geste est palpable — on imagine le peintre travaillant sous le soleil de juin, avec cette urgence qui ne le quitte plus.
Du plein air à l'atelier : la version définitive
Ce que montre le Metropolitan Museum est en réalité la version d'atelier, peinte en septembre 1889 d'après l'étude de terrain conservée à la National Gallery de Londres. Van Gogh reprend la composition en l'amplifiant : le format est plus grand, les couleurs plus intenses, le ciel plus dramatique. Il considérait cette version finale comme la meilleure des deux. Il l'a d'ailleurs envoyée à Théo pour qu'elle soit présentée au Salon des Indépendants de 1890 à Paris. Il illustra la composition dans des dessins à la plume de roseau et réalisa également une réplique plus petite, destinée à sa mère et sa sœur — l'un des derniers moments de reconnaissance publique avant sa mort en juillet de la même année.
Un paysage entre contemplation et turbulence
Le paradoxe de cette toile, c'est qu'elle représente un paysage paisible — un champ sous le soleil, rien de plus — avec une intensité qui confine à la fièvre. Tout bouge, tout vibre, tout ondule. Les historiens de l'art ont longtemps voulu y lire un reflet direct de la maladie mentale de Van Gogh, mais cette lecture réductrice ignore le travail formel considérable qui sous-tend la toile. Chaque courbe est calculée, chaque contraste de couleur est pensé. La turbulence est maîtrisée — ce qui la rend d'autant plus puissante. Reproduit sur toile d'art, ce chef-d'œuvre de Van Gogh apporte une présence visuelle immédiate à n'importe quel mur.
Auteur : Vincent van Gogh
Dimensions de l'œuvre originale : 28 7/8 × 36 3/4 in. (73.2 × 93.4 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, don de la Fondation Annenberg, 1993
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Impression sur toile d’art sur-mesure
Decotab vous propose deux qualités de toile fine art pour vos tableaux :
350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
Posters et papier d’arts : impression sur-mesure
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Vous avez ainsi le choix entre un support de bonne qualité à petit doux (Papier Photo Satin 200gr/m² ECO) et un papier d’art très haut de gamme et sans concession (Papier d'art aquarelle mat 190gr/m²). Ce dernier a s’utilise notamment en Digigraphie® (bien que Decotab ne propose pas ce label, les tirages réalisés sur ce papier sont de qualité équivalente à une Digigraphie®, il ne leur manque qu’une estampille qui ferait grimper leur tarif sans rien changer à leur qualité !).
Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
demande.
Tous nos cadres sont réalisés dans notre atelier de Seine-et-marne, à Nemours (77).
Les moulures disponibles vont des profils sobres et modernes jusqu’au modèles baroques en bois
sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
Le site vous proposera automatiquement les modèles adaptés à votre tirage (cadre U.S et “cache-clou” pour les toiles tendues sur châssis, cadres sous-verre pour les tirage souples sur toile, poster ou papier d’art).
Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
Format maximum pour les tirages avec passe-partout : 106x66 cm.
Format maximum pour les cadres américains : 200x146 cm.
Emballage résistants fabriqués également sur-mesure
Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
Ces emballages soignés et résistants permettent à vos tableaux, cadres et autre tirages d’arrivés chez vous sans heurts, dans un état impeccable.
Fabrication artisanale, made in France
Impression, découpe, montage des châssis, tension des toiles sur châssis, découpe et assemblage des cadres, découpes des verres acryliques, passe-partout, boîte d’expédition sur-mesure etc. : l’ensemble de la fabrication finale de vos tableaux et de leurs cadre est réalisée dans notre atelier de Nemours (77, Seine et Marne). Notre local de production dispose d’un studio d’impression numérique, d’un atelier de tension des toiles, d’un atelier de découpe et de fraisage (pour une découpe précise des impressions, des verres acryliques, des fond de cadre, des passe-partout et des emballages sur-mesure), d’un atelier de menuiserie/encadrement pour la découpe et l’assemblage des moulures de cadre ainsi que l’encadrement final des tirages.
Nos principaux fournisseurs de matières premières (bois pour châssis, moulure pour les cadres, contre collés pour passe-partout etc.) sont européen.
Les toiles fine art sur lesquelles nous imprimons sont fabriquées aux USA.
Seules les encres Epson et HP sont fabriquées en Chine.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication artisanale Made in France
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Fabrication sur mesure, cadre US en option
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix