Vincent van Gogh - La chambre à coucher
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Deuxième version du célèbre tableau d'Arles — Art Institute of Chicago
Trois versions d'une même chambre
Van Gogh tenait tellement à cette composition qu'il l'a peinte trois fois. La première version, réalisée à Arles en octobre 1888, appartient aujourd'hui au musée Van Gogh d'Amsterdam. Celle que nous proposons ici en reproduction sur toile est la deuxième : peinte en septembre 1889 à l'asile de Saint-Rémy-de-Provence, à la même échelle que l'original, elle a été envoyée par Vincent à sa mère et à sa sœur aux Pays-Bas. Une troisième version, de format plus petit, a été réalisée en même temps — elle se trouve aujourd'hui au musée d'Orsay à Paris. La version de l'Art Institute of Chicago se distingue par des couleurs légèrement plus vives et une exécution plus assurée — Van Gogh connaissait son sujet par cœur.
La Maison Jaune : un rêve de communauté artistique
Pour saisir ce tableau, il faut revenir à l'automne 1888. Van Gogh s'est installé à Arles depuis février. Il a loué une maison — la fameuse Maison Jaune, place Lamartine — et nourrit un projet ambitieux : fonder un atelier du Midi où des peintres vivraient et travailleraient ensemble. Gauguin a accepté de venir. Complètement épuisé par l'effort décoratif, il passe deux jours et demi au lit. C'est au sortir de ce repos forcé que naît l'envie de peindre sa chambre. Van Gogh décore sa chambre avec ses toiles de tournesols et entreprend de peindre la pièce elle-même. Il veut un tableau qui exprime « le repos » ou « le sommeil en général », écrit-il à Théo. Les couleurs doivent suffire à créer cette impression de calme : des murs lilas pâle, un plancher d'un rouge fané, des draps et des oreillers citron vert, une couverture écarlate.
La perspective est volontairement gauchie — les lignes de fuite convergent trop vite, le sol bascule vers le spectateur, les meubles semblent glisser. Van Gogh ne cherche pas l'exactitude géométrique. Il peint un espace mental autant qu'un lieu réel, une chambre qui respire la simplicité et l'intimité. Les objets alignés sur la table de toilette, les vêtements accrochés au mur, les tableaux au-dessus du lit (un autoportrait et un portrait de son ami Eugène Boch) : chaque détail raconte une vie quotidienne dépouillée mais organisée avec soin.
Le rôle de la couleur
Ce qui frappe d'abord, c'est l'absence totale d'ombre. Van Gogh l'a revendiqué explicitement : il a supprimé les ombres portées pour laisser la couleur jouer seule. Cette décision radicale donne au tableau son caractère si particulier — à mi-chemin entre une scène d'intérieur occidentale et une estampe japonaise, où les aplats colorés définissent l'espace sans recourir au clair-obscur. Le bleu des murs dialogue avec l'orange du lit ; le vert du couvre-lit répond au rouge du sol. Van Gogh applique ici les théories des complémentaires qu'il a assimilées à Paris, mais les pousse dans une direction personnelle, plus émotionnelle que scientifique.
De l'asile de Saint-Rémy à Chicago
Quand Van Gogh réalise cette copie à Saint-Rémy, neuf mois se sont écoulés depuis l'épisode tragique de l'oreille coupée. La Maison Jaune a été fermée. L'utopie de l'atelier du Midi s'est effondrée. Reprendre ce motif n'est pas anodin : c'est à la fois un acte de mémoire — se souvenir d'un moment d'espoir — et un geste pratique, puisque l'original a été endommagé par une inondation à Arles. Van Gogh travaille d'après un croquis et sa mémoire des couleurs. Le résultat est presque identique à la première version, mais certains spécialistes y décèlent une touche plus fluide, un rythme pictural plus maîtrisé, comme si la distance avait apporté une forme de sérénité technique.
Les couleurs originales : ce que la science a révélé
En 2016, l'Art Institute of Chicago a mené une campagne d'analyses scientifiques sur cette toile. Les résultats ont surpris le grand public : les murs que nous voyons aujourd'hui bleu lavande étaient à l'origine d'un violet plus intense, les portes et le plancher étaient plus rouges, et les tons d'ensemble beaucoup plus saturés. Comme dans de nombreuses œuvres de Van Gogh, certains pigments organiques — notamment les laques rouges — se sont dégradés sous l'effet de la lumière. La chambre que voyait Van Gogh vibrait d'un jeu de contrastes bien plus vif que celle que nous contemplons aujourd'hui. Cette découverte a conduit le musée à présenter des reconstitutions numériques des couleurs d'origine lors de l'exposition des trois versions réunies pour la première fois — un événement majeur dans l'histoire de la muséographie.
Un tableau universel pour la décoration intérieure
La Chambre à coucher de Van Gogh fait partie de ces rares œuvres qui parlent à tout le monde, indépendamment de toute culture artistique. Une chambre simple, des couleurs gaies, un sentiment de quiétude : la toile fonctionne comme une fenêtre ouverte sur un espace accueillant. Reproduite sur toile d'art, elle s'installe naturellement dans une chambre, bien sûr, mais aussi dans un salon ou un couloir. Ses dimensions généreuses (l'original mesure 73,6 × 92,3 cm) en font un élément décoratif structurant. Pour ceux qui souhaitent prolonger la découverte de l'univers du peintre, notre collection Van Gogh rassemble ses œuvres les plus marquantes.
Auteur : Vincent van Gogh
Dimensions de l'œuvre originale : 73.6 × 92.3 cm (29 × 36 5/8 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection commémorative Helen Birch Bartlett
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Impression sur toile d’art sur-mesure
Decotab vous propose deux qualités de toile fine art pour vos tableaux :
350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
Posters et papier d’arts : impression sur-mesure
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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Emballage résistants fabriqués également sur-mesure
Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
Ces emballages soignés et résistants permettent à vos tableaux, cadres et autre tirages d’arrivés chez vous sans heurts, dans un état impeccable.
Fabrication artisanale, made in France
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Nos principaux fournisseurs de matières premières (bois pour châssis, moulure pour les cadres, contre collés pour passe-partout etc.) sont européen.
Les toiles fine art sur lesquelles nous imprimons sont fabriquées aux USA.
Seules les encres Epson et HP sont fabriquées en Chine.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication artisanale Made in France
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Fabrication sur mesure, cadre US en option
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix