William Turner - Étude d'un arbre en fleurs
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L'arbre en fleurs de Turner of Oxford, étude à l'aquarelle et à la gouache
Le jardin du 16 St John Street
William Turner, dit Turner of Oxford, cultivait des plantes dans le jardin de sa maison du 16 St John Street, à Oxford, pour pouvoir peindre ses premiers plans d'après nature. Le détail, rapporté par la documentation de la Tate, vaut portrait : un aquarelliste qui tenait à peindre d'après ce qu'il avait sous les yeux. Cette étude d'arbre en fleurs, que l'Art Institute of Chicago situe dans les années 1830-1840 — la décennie même où il s'installe dans cette maison —, relève, selon toute vraisemblance, de cette pratique d'observation : un arbre saisi pour lui-même, sans rien autour.
L'artiste avait pourtant tout d'un peintre installé. Monté à Londres adolescent, il fut l'un des premiers élèves de John Varley, aux côtés de William Henry Hunt et de John Linnell ; il expose à la Royal Academy dès 1807, à dix-sept ans, et entre l'année suivante à la Society of Painters in Water Colours — il y montrera ses feuilles chaque année jusqu'à sa mort, en 1862. Cette fidélité d'un demi-siècle à l'aquarelle anglaise lui valut plus d'estime que de gloire ; John Ruskin, dit-on, se serait indigné du peu de considération accordé à un peintre aussi consciencieux.
Un arbre contre le ciel vide
La feuille surprend par son déséquilibre assumé. L'arbre occupe la moitié gauche, cadré si près que sa ramure touche presque le bord supérieur ; toute la droite n'est qu'un ciel bleu, traité en larges lavis dont on voit encore les reprises horizontales. En bas, une haie vert sombre et une bande de prairie olive ferment l'horizon, très bas. Aucune ombre portée, une lumière de jour couvert.
La facture se démonte à l'œil nu. Sous les fleurs, un lavis d'aquarelle transparent construit la masse du feuillage ; par-dessus, la gouache opaque pose les fleurs rose-lilas en petites touches presque en relief, plus denses vers le sommet de la ramure. Le tronc, dessiné en traits fins et sombres, bifurque à mi-hauteur en deux branches maîtresses qui structurent toute la couronne. L'espèce n'est pas identifiée par le musée, et la feuille ne porte aucune signature lisible : c'est un document de travail, pas une pièce d'apparat.
Le jardin n'était que la moitié du métier. L'autre moitié se jouait en plein air : la grande vue de 1842 prise du bac de Binsey, sous une averse à l'arc-en-ciel, panorama qui suit la Tamise jusqu'aux ruines de Godstow. Tout ce que le catalogue range sous le nom de Turner se parcourt dans la page Turner du catalogue.
Le plus singulier demeure ce vaste ciel nu à droite, que l'étude ne cherche pas à remplir. La feuille s'interrompt où le tableau, un jour, aurait continué.
Auteur : William Turner
Dimensions de l'œuvre originale : 266 × 376 mm
Médium : Aquarelle et gouache sur papier vélin ivoire
Informations complémentaires sur le copyright : Art Institute of Chicago — Fonds de dotation Sara R. Shorey
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