Sakyamuni intronisé ; et scènes biographiques
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Une vie du Bouddha semée dans le paysage
Douze grands actes ou huit grands miracles
Descente du ciel Tushita, naissance au jardin de Lumbini, victoire sur les armées de Mara, premier tour de la roue à Sarnath, extinction finale à Kushinagar : la vie du Bouddha se raconte au Tibet selon deux répertoires rivaux. Le plus ample, les douze grands actes, suit un texte canonique du XIe siècle et couvre tout le parcours, de la conception à la mort. Le plus ancien, les huit grands événements, fixé dès l'époque Pala dans l'Inde du Nord, en retient huit. Cette bannière tibétaine du XVIIIe siècle, au Freer Gallery of Art, place au centre le Bouddha Sakyamuni intronisé et sème autour de lui les scènes de sa légende.
Le geste de la terre prise à témoin
Le Bouddha occupe le centre, plus grand que tout ce qui l'entoure, assis en tailleur sur un trône que flanquent deux volutes végétales enroulées en makara. Sa robe safran couvre les deux épaules ; une protubérance sombre surmonte son crâne ; sa main gauche tient un bol à aumônes posé dans le giron. Son bras droit descend le long du genou, dans le geste de prise à témoin de la terre, le bhumisparsha par lequel l'Éveillé appela le sol à témoigner de son droit à l'Éveil, à l'instant où Mara le défiait. Un autre bouddha tibétain du Metropolitan reprend exactement ce mouvement de la main vers le bas, appelant de même la terre à témoin. Cette sérénité frontale, le bouddhisme tibétain la prête aussi à ses grands maîtres, tel Padmasambhava montré dans sa forme recueillie.
La narration continue
Les scènes secondaires reposent à même le décor, libres de tout cadre : un sol vert ininterrompu les porte dans la moitié basse, un champ de nuages les relie en haut. Le procédé porte un nom, la narration continue : un même protagoniste reparaît de vignette en vignette, si bien que le Bouddha se montre plusieurs fois sur la même toile, à des âges et des moments différents de son histoire.
La moitié inférieure, restée intacte, en laisse lire cinq ou six. Un groupe de personnages se tient debout devant un paravent vert ; un pavillon à étage, relié par un pont et peuplé de figures assises, forme la vignette la mieux conservée ; une pagode se niche parmi les arbres ; tout en bas, un bœuf isolé semble presque en marge du reste. Juste sous le trône, cinq silhouettes en robes rouges et bleues se font face, scène distincte posée dans le paysage sans clôture. La vie du réformateur Tsongkhapa déroule ses épisodes par dizaines, là où celle-ci en montre une poignée.
Le sens de lecture que prescrit la tradition
La tradition fixe pourtant un parcours : les scènes se suivraient depuis le haut du centre, dans le sens des aiguilles d'une montre, pour s'achever dans l'angle supérieur gauche. La convention est ancienne, et une stèle indienne du Xe siècle l'observe déjà. La toile, elle, garde le silence sur ce point : les vignettes vont sans numéro, sans légende, sans gradation de taille ni sentier tracé pour guider l'œil. L'ordre vit dans les livres ; la peinture le laisse hors du champ.
Un registre supérieur presque effacé
Le haut de la bannière a moins bien tenu que le bas. Là où le sol garde ses verts saturés, le ciel s'est abrasé en une surface mouchetée de beige et de gris, où des silhouettes rouge-brun affleurent sans se laisser reconnaître. Peut-être portaient-elles une ou deux scènes de plus, aujourd'hui dissoutes dans l'usure ; on ne le saura pas. Le cycle qu'on croit incomplet l'est d'abord parce qu'une part s'en est effacée.
Auteur : Anonyme
Dimensions de l'œuvre originale : 81,3 × 53,5 cm
Médium : Aquarelle opaque sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Charles Lang Freer
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Option encadrement :
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Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
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Tous nos cadres sont réalisés dans notre atelier de Seine-et-marne, à Nemours (77).
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sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
Le site vous proposera automatiquement les modèles adaptés à votre tirage (cadre U.S et “cache-clou” pour les toiles tendues sur châssis, cadres sous-verre pour les tirage souples sur toile, poster ou papier d’art).
Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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Emballage résistants fabriqués également sur-mesure
Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
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Fabrication artisanale, made in France
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix