Alfred Sisley - Rue Eugène Moussoir at Moret: Winter
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Scène de neige à Moret-sur-Loing, hiver 1891
Courbet, 1867 : le blanc devient sujet
Lorsque Gustave Courbet expose un ensemble de paysages enneigés en 1867, il ouvre un territoire pictural que plusieurs jeunes peintres s'empressent d'explorer. Monet, Renoir et Sisley se lancent dans des compositions dominées par le blanc et le gris, relevées de rares accents colorés — un volet, un bonnet, une enseigne. Pour Sisley, cette confrontation avec la neige devint une obsession durable. Là où d'autres peintres réservaient le blanc aux toiles de circonstance, lui en fit un exercice permanent, répété chaque hiver jusqu'à la fin de sa vie. Son héritage anglais n'y était sans doute pas étranger : Constable et Turner, qu'il avait étudiés pendant ses années londoniennes, avaient tous deux affronté les ciels plombés et les sols blancs de l'Angleterre avec une liberté qui marqua le jeune Sisley bien avant sa rencontre avec les impressionnistes.
La rue de l'hôpital sous la neige
La toile représente la rue Eugène Moussoir à Moret-sur-Loing, bordée sur sa gauche par le long mur de pierre de l'hôpital du village. Sisley habitait à quelques minutes de là — il n'avait qu'à sortir de chez lui et marcher un peu pour trouver ce motif. L'hiver 1891 lui en fournit plusieurs variantes, dont celle-ci fait partie. La neige recouvre le sol, les toits, le sommet du mur ; seuls les troncs d'arbres et les façades percent cette blancheur uniforme. La palette nuancée joue sur les gris bleutés des ombres, les roses pâles des reflets solaires sur la neige, les bruns chauds du mur et des branches dénudées. Chaque coup de pinceau est posé avec une précision qui dément l'apparente spontanéité de l'ensemble.
Moret-sur-Loing : géographie d'une fin de vie
Sisley s'était fixé définitivement à Moret en 1889, d'abord rue de l'Église, puis au 19 rue Montmartre vers 1892. La petite cité médiévale, au confluent du Loing et de la Seine, devint son univers exclusif. Ses ponts, son église Notre-Dame, ses rives, ses rues étroites — il les peignit sous tous les angles, à toutes les saisons, avec une constance que certains critiques taxaient de monotonie. Daulte, plus perspicace, y voyait au contraire « l'expression spatiale » que Sisley considérait comme « l'essentiel du programme pictural ». On retrouve cette même qualité de lumière hivernale dans les meules sous la neige que Monet peint à la même époque, en 1890-1891 : deux camarades de Gleyre, toujours fidèles au blanc. La route qui mène de Moret à Saint-Mammès, peinte une dizaine d'années plus tôt, offre le pendant estival de cette vue hivernale.
La provenance du tableau passe par le baron Blanquet de Fulde, dont la collection fut dispersée à l'Hôtel Drouot en mars 1900 — un an seulement après la mort de Sisley. La toile voyagea ensuite entre marchands parisiens et collectionneurs privés, passant notamment par la galerie Wildenstein à New York, avant d'être acquise par Ralph Friedman en 1966. À sa mort, en 1992, elle entra par legs au Metropolitan Museum of Art.
Auteur : Alfred Sisley
Dimensions de l'œuvre originale : 18 3/8 × 22 1/4 in. (46,7 × 56,5 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Ralph Friedman, 1992
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