Peter Paul Rubens - Présentation au Temple
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Étude à la plume pour le triptyque de la Descente de Croix à Anvers
Siméon et l'enfant, en quelques traits de plume
Des coups de plume anguleux, rapides, presque brusques, découpent les silhouettes sur le papier beige pâle. Au centre, un vieil homme — le grand prêtre Siméon — porte dans ses bras un nourrisson dont le corps minuscule contraste avec l'ampleur du drapé sacerdotal. Autour d'eux, d'autres figures sont à peine esquissées : des positions testées, abandonnées, reprises un peu plus loin sur la feuille. C'est la méthode habituelle de Rubens pour ses primi pensieri, ces « premières pensées » griffonnées à l'encre brune qui ne sont pas destinées à être vues, mais à fixer sur papier le squelette d'une composition avant de passer à l'esquisse peinte. Cette feuille, conservée au Metropolitan Museum de New York, prépare le volet droit du célèbre triptyque de la Descente de Croix installé dans la cathédrale Notre-Dame d'Anvers.
La première grande commande anversoise
Ce triptyque, commandé en 1611 par la guilde des arquebusiers pour leur chapelle, est le premier grand retable que Rubens réalise après son retour d'Italie. Dédié à saint Christophe, patron de la confrérie, il a pour thème le portement du Christ — décliné en trois scènes : la Visitation sur le volet gauche, la Descente de Croix au centre, et la Présentation au Temple sur le volet droit. Dans cette dernière, Siméon accomplit la prophétie de Luc (2:29-32) : il reconnaît en l'enfant Jésus la « lumière des nations ». Le dessin montre que Rubens a d'abord cherché les postures avec une énergie presque violente — lignes superposées, repentirs visibles, corrections au verso en pierre noire — avant de stabiliser la composition dans le modello peint, puis dans le panneau définitif qui est toujours en place dans la cathédrale d'Anvers, où d'autres Saintes Familles de Rubens lui font écho.
Des dessins gardés comme des secrets
Rubens ne montrait presque jamais ses dessins à quiconque d'extérieur à l'atelier. Ces feuilles constituaient un capital de travail — un répertoire de postures, d'expressions et de schémas compositionnels — que ses assistants consultaient pour exécuter les tableaux sous sa direction. C'est le testament du maître, rédigé peu avant sa mort en 1640, qui révèle l'importance qu'il leur accordait : il y stipulait que ses dessins ne devaient pas être vendus tant qu'on ne serait pas certain qu'aucun de ses enfants ne deviendrait artiste ou n'épouserait un artiste. Plusieurs centaines de feuilles furent retrouvées dans l'atelier après son décès. La plupart sont des études de composition comme celle-ci — rapides, saturées de repentirs, presque illisibles pour un œil non exercé. L'exposition « Peter Paul Rubens : The Drawings », organisée conjointement par l'Albertina de Vienne et le Metropolitan Museum en 2004-2005, a permis de réunir pour la première fois plus de cent de ces feuilles. La Présentation au Temple y figurait, offrant aux visiteurs un aperçu rare de la main du maître au travail — non pas le Rubens des grandes toiles triomphales, mais celui du trait hésitant et du repentir assumé, au même titre que son Étude de deux têtes, autre dessin du même fonds.
Auteur : Peter Paul Rubens
Dimensions de l'œuvre originale : 21,4 × 14,2 cm
Médium : Plume, pinceau et encre brune sur papier beige pâle ; verso, pierre noire et encre brune
Informations complémentaires sur le copyright : Don de M. et Mme Janos Scholz, 1952, Metropolitan Museum of Art
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