Peter Paul Rubens - Portrait d'Hélène Fourment (1614-1673), seconde épouse de l'artiste
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Hélène Fourment, la jeune épouse qui devint la muse de Rubens vieillissant
Une attribution qui interroge
Le Rijksmuseum attribue cette peinture non pas à Rubens en personne mais à son « école » — une distinction qui, loin de diminuer l'intérêt de l'œuvre, révèle le fonctionnement de l'un des ateliers les plus productifs du XVIIe siècle. La notice du musée précise que ce portrait d'Hélène Fourment dérive d'un original conservé à l'Alte Pinakothek de Munich, où la jeune femme est représentée debout, en pied, dans une robe de satin noir. La version d'Amsterdam est un buste, un cadrage plus serré sur le visage et le chapeau à larges bords qui caractérise la mode anversoise des années 1630. Rubens a probablement fourni le modèle ; un assistant formé à reproduire sa palette et sa touche a exécuté cette réplique de cabinet, destinée à un acheteur qui souhaitait posséder l'image de la célèbre jeune épouse sans commander un original au maître.
La plus jeune épouse d'Anvers
Hélène Fourment, baptisée le 1er avril 1614 à la Sint-Jacobskerk d'Anvers, est la cadette des onze enfants de Daniel Fourment, négociant en tapisseries et soieries. La famille Fourment était déjà liée à Rubens avant le mariage : une sœur d'Isabella Brant, première épouse du peintre, avait épousé l'un des fils Fourment. Lorsque Rubens, veuf depuis 1626, choisit Hélène en 1630, il a cinquante-trois ans et elle seize. Il écrit à un ami qu'il a préféré une femme de la bourgeoisie à une noble, « afin qu'elle ne rougisse pas en me voyant prendre mes pinceaux ». Quatre enfants naîtront de cette union : Clara Johanna, Frans, Isabelle Hélène et Pierre Paul. Devenue veuve à la mort de Rubens en 1640, Hélène se remariera avec le diplomate Jean-Baptiste de Brouchoven, comte de Bergeyck, dont l'un des fils deviendra le « Colbert des Flandres ».
Le portrait du Rijksmuseum la montre dans cette première jeunesse qui a tant inspiré Rubens. Le visage est frais, les yeux clairs, le teint lumineux de cette carnation flamande que le peintre avait portée à un degré de perfection inégalé. Le petit format sur bois (75 × 55,6 cm) confère à l'image une intimité qui la distingue des grandes compositions mythologiques ou allégoriques pour lesquelles Hélène servait également de modèle — en Vénus, en sainte, en figure de la fécondité.
Hélène dans l'œuvre de Rubens
Parmi les chefs-d'œuvre qu'Hélène Fourment a inspirés, citons la « Petite Pelisse » du Kunsthistorisches Museum de Vienne, le portrait en robe de mariée de l'Alte Pinakothek, le portrait au carrosse du Louvre, et le grand portrait de famille avec Hélène et leur fils Frans au Metropolitan Museum, où le couple se promène dans un jardin. Le protocole notarial de 1645, cinq ans après la mort du peintre, précise que les portraits de famille étaient « directement laissés aux enfants » et ne figuraient donc pas dans l'inventaire de succession. Ce portrait de la collection Van der Hoop, entré au Rijksmuseum en 1854, a quant à lui connu un parcours marchand passant par Paris au XVIIIe siècle. La Sainte Catherine d'Alexandrie du même catalogue montre une autre facette de la production rubénienne, où le visage d'Hélène se cache parfois derrière un personnage sacré.
Auteur : Pierre Paul Rubens (école de)
Dimensions de l'œuvre originale : 75 × 55,6 cm
Médium : Huile sur bois
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