Ubekendt - efter Peter Paul Rubens - La Madeleine repentante
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Marie-Madeleine en larmes : la pécheresse repentante vue par Rubens
La pénitente et ses attributs
Deux traditions coexistent dans la figure de Marie-Madeleine telle que l'art occidental l'a construite. La première, héritée de la Légende dorée de Jacques de Voragine, en fait une ancienne courtisane convertie par le Christ, retirée dans une grotte provençale où les anges la nourrissent pendant trente ans. La seconde, plus fidèle aux textes évangéliques, distingue plusieurs femmes que la tradition a fondues en une seule. Rubens, ou plutôt son atelier — le Statens Museum for Kunst attribue cette toile à un peintre inconnu travaillant d'après lui —, s'inscrit dans la première lecture. La Madeleine est représentée avec ses attributs canoniques : les cheveux défaits, signe de pénitence ; le vase de nard, parfum avec lequel elle oignit les pieds du Christ chez Simon le Pharisien ; les yeux levés vers le ciel, posture de l'extase mystique. Le format intime (64,5 × 49 cm) destine l'image à la dévotion privée plutôt qu'à un retable d'église.
La Contre-Réforme a considérablement stimulé la production de Madeleines repentantes dans la peinture européenne du XVIIe siècle. Le Concile de Trente insistait sur la pénitence comme voie de salut, et la figure de Madeleine incarnait cette possibilité de rédemption par les larmes et la conversion. Rubens lui-même a peint le sujet à plusieurs reprises. La version la plus célèbre, « Sainte Marie-Madeleine en extase », peinte vers 1619-1620 pour l'église des Récollets de Gand, se trouve aujourd'hui au palais des Beaux-Arts de Lille. Dans cette grande toile, Madeleine est à terre, soutenue par deux anges — une rupture avec l'iconographie traditionnelle qui la montrait transportée au ciel. La petite toile de Copenhague, plus classique dans sa composition, n'en partage pas moins cette tension caractéristique entre la séduction du corps et l'élévation de l'âme.
L'ambiguïté baroque
La peau laiteuse, les épaules dénudées, la chevelure cuivrée qui tombe sur la poitrine : la Madeleine de Copenhague illustre parfaitement l'ambiguïté constitutive du sujet dans la peinture baroque flamande. Le prétexte religieux autorise un traitement sensuel du corps féminin qui aurait été impensable dans un portrait profane de même époque. Cette dualité n'a pas échappé aux contemporains. Les théoriciens post-tridentins s'interrogeaient sur la frontière entre l'image dévote et l'image de plaisir, et certains commanditaires exploitaient sciemment cette zone grise. Caravage, avec sa Madeleine de la Galerie Doria-Pamphilj peinte vers 1594 à Rome, avait ouvert la voie à un naturalisme qui présentait la sainte comme une jeune femme ordinaire, endormie sur une chaise, ses bijoux abandonnés au sol. Rubens reprend cette veine naturaliste mais y ajoute la puissance coloriste et l'ampleur physique qui caractérisent son école. La Chasse au loup et au renard du même catalogue témoigne d'une tout autre énergie, celle de la violence et du mouvement, tandis que la Vierge à l'Enfant du Metropolitan Museum offre un contrepoint apaisé à cette Madeleine tourmentée.
Auteur : D'après Pierre Paul Rubens
Dimensions de l'œuvre originale : 64,5 × 49 cm
Médium : Huile sur toile
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