Auguste Renoir - Nu allongé
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Hommage sensuel à la Grande Odalisque d'Ingres
La Grande Odalisque revisitée par Renoir
Quand Ingres peint sa célèbre Grande Odalisque en 1814, il livre au Salon une figure froide, étirée au-delà de toute vraisemblance anatomique — une courtisane distante tournant le dos au spectateur dans un harem fantasmé. Près de soixante-dix ans plus tard, Renoir reprend cette pose iconique pour en proposer une lecture radicalement différente. La femme alanguie n'est plus une esclave orientale parée de bijoux : c'est une jeune femme aux joues roses, détendue, pleine de vie, allongée dans un paysage qui rappelle la côte de la Manche plutôt qu'un sérail ottoman.
Un classicisme charnel
Au début des années 1880, Renoir traverse une profonde remise en question. Son voyage en Italie, où il découvre les fresques de Raphaël et les marbres antiques, l'éloigne des jeux de lumière impressionnistes pour le ramener vers la discipline du dessin. Cette période, que les historiens appellent « période aigre » ou « ingresque », se caractérise par des contours plus fermes et une palette resserrée. Le Nu allongé porte la marque de cette tension : la pose est classique, mais la chair est traitée avec une chaleur qui doit autant à ses études de baigneuses qu'aux rondeurs de Rubens et aux carnations de Boucher, que Renoir avait longuement étudiés au Louvre durant sa jeunesse. Ce qui distingue ce nu de ceux d'Ingres, c'est précisément cette vitalité charnelle, cette impression que le modèle respire et que sa peau capte la lumière du jour.
La technique employée ici témoigne de cette recherche d'équilibre. Le fond paysager est brossé avec la vivacité propre à la touche impressionniste — des verts et des bleus posés par touches rapides, presque négligentes. Le corps, en revanche, est modelé avec un soin méticuleux : les ombres rosées glissent sur la peau sans cassure, comme si Renoir cherchait à obtenir cette surface lisse et nacrée qui deviendra la signature de sa dernière période. Le contraste entre ces deux traitements donne à l'ensemble une tension visuelle singulière, entre spontanéité et maîtrise.
Du Louvre à la collection Annenberg
Tout au long de sa carrière, le nu féminin occupe une place centrale dans l'œuvre de Renoir — des centaines de toiles, des années 1860 jusqu'à sa mort en 1919 à Cagnes-sur-Mer. Cette fascination prend sa source dans ses visites au Louvre, où le jeune apprenti peintre sur porcelaine copie Rubens, Delacroix et Boucher. Avec ce Nu allongé, conservé au Metropolitan Museum of Art, Renoir prouve qu'on peut rendre hommage à un maître sans le copier : là où Ingres célèbre la ligne pure et la beauté abstraite, Renoir célèbre la lumière impressionniste et la sensualité du vivant.
Auteur : Auguste Renoir
Dimensions de l'œuvre originale : 25 5/8 x 32 in. (65.1 x 81.3 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : La collection Walter H. et Leonore Annenberg, legs de Walter H. Annenberg, 2002
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Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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Fabrication artisanale, made in France
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication artisanale Made in France
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Fabrication sur mesure, cadre US en option
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix