Auguste Renoir - Nature morte aux fleurs et aux figues de barbarie
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Nature morte aux accents cézanniens, vers 1885
Un vase à têtes d'éléphant, un bouquet d'automne
On reconnaît immédiatement le vase. Ses anses en forme de têtes d'éléphant, sculptées avec un naturalisme presque décoratif, apparaissent dans au moins deux toiles de Renoir datées des environs de 1885. L'une, conservée au Solomon R. Guggenheim Museum de New York, présente un bouquet estival dans le même récipient posé sur la même commode en bois. La seconde est celle-ci : un arrangement automnal — dahlias, chrysanthèmes aux pétales enroulés, fleurs des champs — complété par un groupe de figues de barbarie disposées à même la table, dans une mise en place qui évoque davantage les compositions de Paul Cézanne que les bouquets aériens habituels de Renoir.
L'été 1885 chez Cézanne
Ce rapprochement n'est pas fortuit. Durant l'été 1885, Renoir rend visite à Cézanne en Provence et découvre de près sa manière de structurer l'espace par la couleur, de traiter les fruits comme des volumes géométriques plutôt que comme des accessoires décoratifs. L'influence est immédiate : les figues de barbarie de cette nature morte sont posées avec une densité, une pesanteur presque tactile qui tranche avec la légèreté habituelle des natures mortes renoriennes. Renoir traverse alors une phase d'expérimentation intense. Il tente de combiner la luminosité impressionniste avec un classicisme plus affirmé, cherchant notamment à reproduire l'aspect sec et clair des fresques italiennes qu'il a admirées lors de son voyage à Rome et à Naples en 1881-1882. Cette quête technique laisse des traces concrètes sur la surface peinte : des fissures, caractéristiques d'une matière travaillée à la manière des enduits à fresque, sont visibles sur certaines parties de la toile. C'est un défaut que Renoir assumera, considérant ces accidents de surface comme le prix à payer pour retrouver la clarté lumineuse de la peinture murale Renaissance.
La nature morte comme laboratoire
On oublie souvent que Renoir, célèbre pour ses nus et ses portraits, fut aussi un remarquable peintre de natures mortes. Ces compositions lui servent de terrain d'essai — un espace où il peut explorer des accords chromatiques, tester des techniques de glacis, jouer sur les textures sans la contrainte d'un modèle vivant qui bouge ou se fatigue. La présente toile, avec sa palette automnale de jaunes sourds, d'orangés profonds et de verts éteints, se distingue nettement de la gamme claire et fraîche de ses natures mortes aux pêches peintes quelques années plus tôt. C'est toute l'évolution d'un peintre en pleine mutation que l'on peut lire dans ce bouquet — et dans les fissures qui le traversent.
Auteur : Auguste Renoir
Dimensions de l'œuvre originale : 28 7/8 x 23 3/8 in. (73.3 x 59.4 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Catherine Vance Gaisman, 2010
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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