Fra Bartolomeo (Bartolomeo di Paolo del Fattorino) - Vierge à l'enfant avec le jeune saint Jean-Baptiste
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La Madone au moulin flamand, Fra Bartolomeo avant l'habit
Baccio, avant le silence
Quand il peint ce panneau vers 1497, Bartolomeo di Paolo del Fattorino, que Florence appelle Baccio della Porta, a environ vingt-cinq ans et l'oreille pleine des sermons de Savonarole. La tradition rapporte qu'il jeta ses propres études de nu au bûcher des vanités de février 1497, place de la Seigneurie ; il portraiturera le moine l'année suivante, en prendra l'habit dominicain en juillet 1500 au couvent de San Marco, et cessera alors complètement de peindre, jusqu'en 1504. Fra Bartolomeo n'existe pas encore lorsque cette Madone quitte l'atelier : elle est l'œuvre d'un jeune laïc suspendu entre la ferveur et le métier, à trois ans du silence.
Une cascade de regards
Le panneau, destiné à la dévotion domestique, organise une scène silencieuse d'une précision remarquable. La Vierge, robe rouge profond sous un manteau bleu-vert aux plis anguleux, baisse les yeux vers l'Enfant debout sur son genou ; l'Enfant regarde plus bas encore, vers le petit saint Jean-Baptiste qui surgit en buste du coin inférieur du cadre, coupé par le bord, sa fine croix à hampe dorée serrée contre la poitrine ; et le petit saint referme la boucle en levant les yeux. Deux doigts dressés, l'Enfant bénit ce cousin venu d'en bas. Les auréoles se réduisent à des cercles d'or filiformes, presque invisibles, et un pompon rouge à franges traîne sur le rebord de pierre, unique fantaisie d'un peintre par ailleurs d'une gravité totale.
Un moulin de Flandre à Florence
De part et d'autre de la tête de la Vierge, deux fenêtres découpent des paysages miniatures qui vivent leur vie : à gauche, des cavaliers sur un chemin clair ; à droite, un moulin à eau avec sa roue, sa palissade et son toit rouge. La notice du musée précise que le motif est copié de Hans Memling, dont les tableaux circulaient alors chez les commanditaires florentins : la peinture des Flandres s'importait, se collectionnait et se citait. Dans une Madone florentine de la fin du Quattrocento, cette fenêtre flamande dit toute la circulation des images à travers l'Europe marchande.
La leçon pyramidale de Léonard
L'autre dette du panneau regarde vers Milan. Le Metropolitan cite précisément cette œuvre pour montrer ce que le jeune peintre devait à Léonard de Vinci : une composition bâtie en pyramide, des transitions atmosphériques héritées des fusains du maître, un modelé qui fond les chairs par degrés insensibles. Baccio n'a jamais fréquenté l'atelier de Vinci ; il l'a étudié sur pièces ; l'étude de tête que Léonard poussera pour la Vierge de sa Sainte Anne, plus tardive, donne la mesure exacte du sfumato graphique dont ce panneau transpose déjà la douceur en peinture. Vasari raconte d'ailleurs que l'artiste posait ses drapés sur des mannequins articulés, dont un grandeur nature : la rigueur des plis du manteau bleu-vert en garde quelque chose.
Du prieuré anglais au Rogers Fund
Le tableau a passé le XIXe siècle en Angleterre, au prieuré de Sandleford, dans le Berkshire, avant une vente londonienne en 1899. Trois ans plus tard, chez Sedelmeyer, à Paris, on le proposait encore sous le nom de Bugiardini, un contemporain florentin : l'attribution flottait.
C'est en entrant au Metropolitan Museum of Art en 1906, par le Rogers Fund et après un passage dans la collection new-yorkaise d'Eugène Fischhof, que le panneau a retrouvé son vrai nom. Il y sert aujourd'hui de pièce à conviction : de toutes les œuvres de jeunesse du peintre, c'est celle que le musée met en avant pour raconter Memling et Léonard réunis sous un même pinceau. La Madone domestique était du reste un art que Florence cultivait de longue date, comme le montre la Vierge à l'enfant avec un ange peinte par Botticelli une génération plus tôt. Baccio refermera bientôt le sien, et ne le rouvrira qu'en 1504, sous son nom de frère.
Auteur : Fra Bartolomeo (Bartolomeo di Paolo del Fattorino)
Dimensions de l'œuvre originale : 58,4 × 43,8 cm
Médium : Huile et or sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Rogers, 1906
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