Santi di Tito - Vierge à l'Enfant avec l'Enfant Saint Jean Baptiste
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Santi di Tito, le naturalisme florentin après le maniérisme
Que peint-on à Florence quand le maniérisme a tout conquis ?
Dans la Florence des années 1570, l'élégance torse et l'artifice raffiné hérités de Bronzino tiennent encore le haut du pavé. Santi di Tito choisit une autre voie : le musée qui conserve ce panneau le présente comme une exception dans la seconde moitié du siècle, un peintre qui ramène la peinture florentine vers le naturel.
L'homme vient de Sansepolcro, où il naît en 1536, et sa route passe par Rome : entre 1558 et 1564, il y peint à fresque au palais Salviati et au Belvédère, s'y forge un classicisme nourri de Raphaël, puis rentre à Florence rejoindre l'Accademia del Disegno. Son biographe Baldinucci lui prêtera d'avoir sciemment tourné le dos à la manière de Bronzino ; de fait, la notice du Metropolitan retient que ses modèles sont des anciens, Raphaël et Andrea del Sarto, non ses contemporains. Cette piété picturale rétrospective épouse l'air du temps : après le concile de Trente, l'Église réclame des images claires, lisibles, émouvantes sans détour. Le peintre de Sansepolcro devient l'un des artisans de ce recentrage, et son atelier formera Cigoli.
Ce panneau du début des années 1570, à la maturité de sa carrière, montre ce programme au travail : des touches restées visibles, une facture immédiate, et une scène sainte qui respire comme une scène de famille.
Un agneau vivant au centre du panneau
Le groupe tient en pyramide serrée, cadré à mi-corps. Le sommet revient à la Vierge, voile gris-lilas rabattu sur une robe d'un rose soutenu ; l'Enfant Jésus se tient debout sur son genou, bien campé sur ses jambes, et son bras tendu pointe l'index vers le bas ; au pied du triangle, le petit saint Jean-Baptiste accroupi enserre un agneau vivant, dont il retient une patte. L'attribut habituel du Baptiste, la croix de roseau, cède ici la place à l'animal lui-même, puisque c'est bien l'Agneau de Dieu que le geste de l'Enfant désigne. Presque noyée dans la pénombre du drapé, la main de la Vierge se pose sur l'épaule du petit saint, discret geste d'adoption.
Le fond travaille par contraste : à gauche une obscurité pleine, à droite un piédestal de pierre moulurée qui s'ouvre sur un paysage pâle, collines rousses sous un ciel blanc-gris, minuscule bâtisse à l'horizon. Les carnations polies au glacis, les rehauts anguleux des soies et les boucles rousses des deux enfants, traitées par petites touches rondes, donnent au panneau cette immédiateté que le musée souligne. Le trio Vierge-Enfant-petit Jean était un classique florentin de longue date : la Vierge au petit saint Jean peinte par Fra Bartolomeo vers 1497 en incarne l'état léonardesque, trois quarts de siècle avant celui-ci, et la comparaison mesure le chemin parcouru par la peinture florentine.
Le Metropolitan Museum of Art n'a acquis ce panneau qu'en 2012, par un don de Jules Fisher à la mémoire de Roy Fisher complété d'un achat sur les fonds des Amis des peintures européennes. Détail rare : le cadre qui l'accompagne est d'époque, si bien que c'est un objet complet du XVIe siècle florentin qui est parvenu jusqu'aux salles new-yorkaises.
Auteur : Santi di Tito
Dimensions de l'œuvre originale : 103,8 × 85,7 cm
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Jules Fisher, à la mémoire de Roy Fisher, et Achat, Friends of European Paintings Gifts, 2012
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