Giovanni Battista Cima da Conegliano - Vierge à l'enfant
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Cima da Conegliano assoit la Vierge devant ses collines de Vénétie
Conegliano porté à Venise
Les collines qui ferment l'horizon de ce tableau ont un accent, celui de Conegliano : la ville de l'arrière-pays trévisan dont Giovanni Battista Cima tenait son nom. Installé à Venise en 1492, formé dans le sillage de Giovanni Bellini, Cima da Conegliano a gardé toute sa vie des attaches avec sa province, et il compte parmi les inventeurs du paysage vénitien : chez lui, la campagne fixe l'humeur de la scène sainte.
La Vierge assise sur la pierre
Le catalogue néerlandais décrit Marie assise sur un rocher dans un paysage, nourrissant son fils : le type dit de la Madone de l'humilité, où la mère de Dieu s'installe à même la pierre plutôt que sur un trône. Manteau bleu profond aux plis cassés soulignés d'un liseré d'or, robe d'un rouge corail, voile jaune doré retombant sur les épaules. La Vierge à l'enfant porte son fils sur le bras, tourné vers nous, un pied nu posé sur l'avant-bras maternel, un simple linge blanc noué aux hanches. Deux fins anneaux dorés, presque fondus dans les nuages, tiennent lieu d'auréoles.
À gauche, un grand tronc d'écorce rugueuse, rendu par empâtements plus francs que le reste du panneau et enroulé d'une liane qui boucle à mi-hauteur, fait repoussoir et pousse le regard vers la droite : une étendue d'eau calme, deux arbres élancés et dégarnis qui se découpent sur le ciel, puis les collines qui bleuissent dans la brume. Au premier plan, la pierre affleure : un muret rustique de blocs irréguliers sert de siège, un rocher émerge au ras du sol devant une touffe d'herbe claire. La ligne d'horizon montée aux deux tiers laisse aux nuages blancs, modelés d'ombres grises par en dessous, une large part du tableau ; cette respiration pastorale, baignée d'une lumière qui pâlit à mesure que l'œil s'éloigne, est exactement ce que les amateurs venaient chercher chez le peintre.
Rendue à Cima
Le Rijksmuseum date la toile de 1512-1517 : les toutes dernières années du peintre, mort en 1517 ou 1518, qui a décliné ce motif marial tout au long de sa carrière. L'exemplaire d'Amsterdam a d'ailleurs connu son heure de doute : donné un temps à Benedetto Diana, un contemporain vénitien, il a été restitué à Cima comme œuvre tardive. La matière elle-même a voyagé, puisque la peinture, née sur un panneau de bois, a été transposée sur toile, opération courante au XIXe siècle pour sauver les supports fatigués.
Selon l'historique de collection, le tableau passa de la collection Reghellini, à Bruxelles, aux mains du roi Guillaume Ier des Pays-Bas en 1831, puis par le Mauritshuis de La Haye avant de rejoindre Amsterdam en 1885. Venise n'a jamais cessé d'attirer et de former des peintres venus d'ailleurs ; un demi-siècle après Cima, un jeune Crétois y apprenait la couleur avant de devenir le Greco, dont l'énigmatique portrait d'homme prolonge à sa façon cette leçon vénitienne. La Madone aux collines, elle, regarde toujours vers Conegliano.
Auteur : Giovanni Battista Cima da Conegliano
Dimensions de l'œuvre originale : 83 × 68 cm
Médium : Huile sur toile
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