Maître allemand anonyme - Sainte famille
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Un intérieur du XVe siècle peint par un maître resté sans nom
Tout de van Eyck, sauf le nom
Rogier van der Weyden aurait reconnu la pose de cette Vierge ; Jan van Eyck, sa vaisselle de laiton. L'Art Institute of Chicago le dit sans détour : l'auteur de cette Sainte Famille travaillait d'après un répertoire de dessins de modèles dérivés des deux plus grands novateurs des Pays-Bas, et la posture de Marie comme le buffet garni de ses vases de laiton et d'étain leur sont particulièrement redevables. Restait à savoir qui était cet auteur. Vendue à New York les 22 et 23 janvier 1895, la peinture du XVe siècle portait alors, sans trembler, le nom de Rogier van der Weyden lui-même.
Elle ne le porte plus. Le musée la donne aujourd'hui à un maître resté anonyme, et la déplace de plusieurs centaines de kilomètres vers l'est.
Un panneau d'épicéa au pays du chêne
L'argument tient dans une essence de bois. Aux Pays-Bas, au XVe siècle, on peint sur chêne : c'est la norme, elle ne souffre presque aucune exception. Or le support de ce panneau est en épicéa. À cet indice matériel, l'Art Institute ajoute une observation de facture, un style qu'il qualifie de sec, et conclut que l'œuvre fut réalisée en Allemagne du Sud. Un morceau de bois a suffi à corriger une géographie. Le tableau parle flamand, il emprunte aux Flamands leurs poses et leurs cuivres ; mais la planche sur laquelle il est peint a poussé ailleurs, et c'est elle qui dit la vérité. Le musée identifie une essence, il ne date pas des cernes : de la botanique appliquée à l'histoire de l'art, non de la dendrochronologie. L'œil hésite davantage que le bois. Les plis du manteau rouge de la Vierge s'étalent en larges masses souples, tout à fait dans le goût du Sud des Flandres ; mais ceux du vêtement de Joseph cassent en angles courts et raides, et son visage émacié, creusé de rides, a une âpreté qui n'est plus celle de Bruges.
Le silence d'un intérieur cossu
Car le vrai sujet du tableau, c'est la pièce. Un sol carrelé fuit vers le fond, un dais à motifs dorés pend au-dessus de la Vierge assise, et tout autour l'aisance domestique s'expose objet par objet : sur l'appui de la fenêtre, un pichet de faïence bleu et blanc à côté d'un fruit rond ; sur le banc, un coussin rouge à franges et un livre d'heures ouvert sur son support, pages enluminées à la vue ; sur la crédence, l'aiguière et le bassin de laiton, un flacon d'étain, un panier d'osier où reposent de petits pains ; près de la cheminée à arc gothique, un chandelier et un linge blanc à bandes accroché à sa patère. Les vitraux du haut portent des médaillons héraldiques. Par la fenêtre ouverte, une ville aux toits de tuiles serrées, une flèche d'église, des silhouettes dans une rue, et des montagnes bleutées au loin. L'étable n'est nulle part : la Sainte Famille a été installée dans un intérieur bourgeois, comme on installe des hôtes de marque dans son plus beau salon.
Au centre, l'Enfant tout nu se tient debout sur les genoux de sa mère, la tête ceinte d'un halo de rayons dorés en pointes, une main tendue vers le col de son manteau — geste ambigu, que rien ne permet de trancher entre la faim et la simple caresse à l'étoffe. Joseph a été mis de côté. Assis à gauche, appuyé sur sa canne, les mains jointes et le menton posé dessus, il baisse les yeux, pensif ou assoupi, sans aucune tâche entre les doigts. Devant lui, un fauteuil pliant reste vide. Toute la scène est retenue, muette, et cette vacance au premier plan est peut-être ce que le peintre a inventé de plus personnel.
Une planche parmi les Primitifs de Chicago
Le panneau, mesuré à 50,2 sur 47,8 centimètres, a suivi le trajet des œuvres qu'on aime avant de les comprendre : collection Ehrich à New York dès 1888, dépôt à la Yale University Art Gallery, vente de 1895 sous son grand nom d'emprunt, puis Chicago, où il est catalogué sous le numéro 1933.1044. Quatre numéros plus tôt, la même année, la même institution inscrivait sur ses registres la Lamentation sur le corps du Christ peinte par Gerard David : un Flamand authentifié, celui-là, arrivé par le même millésime que notre anonyme. Un demi-siècle sépare pourtant les deux peintures : l'anonyme recopiait déjà ses Flamands quand Gerard David n'était pas encore né. Seul un legs de 1933 les a faits voisins. On les retrouve, avec les autres primitifs italiens et nordiques du catalogue, du côté des peintures que l'on continue d'interroger. Prêté à l'Art Institute dès 1924, le panneau n'en est plus reparti.
Auteur : Maître allemand anonyme (Allemagne du Sud)
Dimensions de l'œuvre originale : 50,2 × 47,8 cm (surface peinte : 49,5 × 47,3 cm)
Médium : Huile sur panneau (bois d'épicéa)
Informations complémentaires sur le copyright : Collection M. et Mme Martin A. Ryerson
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