Francesco Zaganelli di Bosio - Sainte Catherine d'Alexandrie
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Une sainte reconnaissable à deux objets, peinte en Romagne
Rien, sur ce visage, ne dit le supplice
Pas une larme, pas une plaie, pas un bourreau. La jeune femme se tient de face, calme, le regard porté devant elle, le front ceint d'un mince bandeau d'or où brille une pierre rose. Son corsage orangé est brodé de rinceaux fins ; le long du col, une bande sombre alterne perles blanches et petites pierres rouges et vert-de-gris jusqu'à la pointe d'un décolleté en V. Un manteau vert profond, un voile gris-bleu, une carnation nacrée polie au glacis : c'est un portrait de dame, et rien d'autre — jusqu'à ce qu'on baisse les yeux.
En bas du panneau, ses avant-bras reposent sur une barre claire d'où dépassent, aux deux extrémités, de petits crochets de métal. C'est une roue. Et dans sa main levée, pincée délicatement entre le pouce et l'index, une palme. Ces deux objets suffisent : la roue de son supplice et la palme des martyrs font de cette dame sainte Catherine d'Alexandrie. On ne voit d'elle qu'un fragment d'arc, coupé par le bord du bois : assez pour la nommer, trop peu pour savoir si la roue que le miracle brisa est ici entière ou rompue. Le peintre n'a pas jugé utile de le préciser : à qui savait lire, deux objets valaient une légende.
Deux frères, un seul atelier de Romagne
Ils étaient deux frères, et ils ont longtemps partagé le même atelier. Francesco Zaganelli di Bosio, à qui le Rijksmuseum donne ce panneau avec la prudence d'un « attribué à », travailla de 1499 à 1509 avec son aîné Bernardino, signant de concert, avant que chacun ne fasse carrière de son côté ; il mourut à Ravenne vers 1532. On les distingue à leur main : Francesco donne des formes plus raides, des draperies cassées, des couleurs plus vives, quand Bernardino cultive la finesse et la grâce du détail. Le catalogue conserve précisément le panneau de deuil rangé au nom de son frère aîné : deux Zaganelli, deux mains, un même musée, et une seule origine : cette petite ville de Romagne dont ils portent tous deux le nom d'atelier.
Le format le dit assez : 44 centimètres sur 33,5, une demi-figure, un panneau de dévotion privée, fait selon toute vraisemblance pour une chambre plutôt que pour un autel. Derrière la sainte, de part et d'autre du rectangle rouge qui sert de fond à sa tête, deux ouvertures laissent voir un ciel pâle et des collines basses. Le musée y lit un paysage côtier ; l'image, à cette échelle, ne montre qu'une forme triangulaire ambiguë, toit pointu ou voile, qu'on hésite à nommer. Quant au tableau, il a changé de mains trois fois en un siècle : acquis en 1919 par Julius Wilhelm Edwin vom Rath, industriel du sucre d'Amsterdam, célibataire et sans enfant, qui l'avait acheté au collectionneur londonien Ayerst Hooker Buttery ; puis légué au Rijksmuseum à sa mort, en 1941, au sein d'un ensemble de trois cent cinq objets donnés d'un seul coup.
Auteur : Francesco Zaganelli di Bosio
Dimensions de l'œuvre originale : 44 × 33,5 cm
Médium : Huile sur panneau
Informations complémentaires sur le copyright : Legs J. W. E. vom Rath, Amsterdam
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