Titian (Tiziano Vecellio) - Portrait d'un homme
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Un portrait vénitien rendu au jeune Titien après un long détour par Giorgione
Un Giorgione qui n'en était pas un
Ce visage a longtemps porté le mauvais nom. Quand le legs Benjamin Altman le déposa en 1913 au Metropolitan Museum of Art, le tableau passait pour un Giorgione, sur la foi du grand connaisseur berlinois Wilhelm von Bode ; Jean Paul Richter y voyait plutôt la main de Palma il Vecchio. Ce n'est ni l'un ni l'autre : la critique du XXe siècle, de Roberto Longhi à Rodolfo Pallucchini en passant par William Suida, Claude Phillips, Antonio Morassi et Terisio Pignatti, a rendu la toile au jeune Titien, autour de 1515.
La confusion n'avait rien d'absurde. En ces années-là, le peintre venu de Pieve di Cadore sort à peine de l'orbite de Giorgione, disparu en 1510, et ses premiers portraits en prolongent le climat rêveur : fond d'ombre et mélancolie sans anecdote autour d'un modèle resté anonyme. La notice du musée le formule sobrement : jadis donné à Giorgione, ce tableau lyrique est aujourd'hui généralement tenu pour une œuvre de jeunesse de Titien. L'histoire de cette toile raconte ainsi, en creux, la naissance d'une personnalité : ce que l'on prenait pour l'élève ressemblait déjà au maître qu'il allait devenir.
Un fragment au regard intact
L'homme se présente en buste, les épaules tournées vers la droite tandis que la tête pivote pour ramener le regard vers nous ; la torsion est discrète, mais elle anime tout ce portrait d'homme de la Renaissance vénitienne. Presque tout y est sombre, le vêtement et le fond se confondant par endroits, si bien que la lumière se réserve à ce qui vit : la carnation, une chevelure et une barbe d'un roux chaud qui débordent sur le col blanc froncé jusqu'à s'y fondre, un œil largement ouvert quand l'autre reste dans la pénombre. Le modelé glisse sans arête dure, en glacis fondus, avec quelques empâtements discrets sur le front et l'arête du nez ; les mèches sont reprises une à une par des filaments de lumière qui suivent le mouvement des boucles.
La toile que l'on voit n'est pourtant qu'une partie de celle qui fut peinte. La surface est sérieusement abrasée et le format a été recoupé : le musée juge probable que le bras droit reposait à l'origine sur un parapet, la main droite gantée alors visible en entier. Il en subsiste un détail troublant au bas du cadre, des doigts repliés sur un pan d'étoffe claire, traités par touches larges, coupés net par le bord inférieur.
Avant New York, le tableau avait traversé quatre siècles de mains choisies : la famille Grimani à Venise, l'écrivain anglais Walter Savage Landor dans sa villa florentine, la comtesse de Turenne, le marchand Luigi Grassi, enfin la maison Duveen, qui le céda en 1912 à Benjamin Altman. Le hasard des legs a réuni dans une seule collection ce visage sans nom et un fiancé illustre, l'effigie de Giuliano de Médicis exécutée d'après Raphaël : d'un côté un duc dont on sait tout, de l'autre un inconnu dont ne survit que le regard.
Auteur : Titian (Tiziano Vecellio)
Dimensions de l'œuvre originale : 50,2 × 45,1 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Benjamin Altman, 1913
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