Muziano, Girolamo - Le dernier souper
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La Cène tenue dans une plaque de cuivre de trente centimètres
Treize personnes dans trente centimètres
La plaque mesure 23,5 centimètres sur 30. C'est la taille d'une feuille de papier, et il a fallu y loger une table, une nappe, treize figures au moins, un grand rideau vert noué en baldaquin, des pilastres, un lambris, une console d'argenterie, un plat de viande, un pain, un couteau, une aiguière de verre et un bassin sous la table. Rien n'a été sacrifié. La Cène de Girolamo Muziano est une fresque qu'on aurait mise sous presse : tout ce qu'un mur d'église déploie sur toute sa hauteur tient ici dans la paume, et chaque visage y reste individué, chaque reflet d'argent posé d'un petit coup de pinceau précis.
Le support fait la manière
Tout tient au support. Le peintre a travaillé sur du cuivre, un support dont la fin du XVIe siècle raffolait. Le métal n'a pas de grain ; il ne boit pas la couleur ; il rend une surface d'émail sur laquelle le pinceau glisse sans accrocher. On y peint comme un orfèvre grave, et l'on obtient ces petits tableaux précieux, faits pour être tenus en main dans un cabinet, à quelques centimètres de l'œil, plutôt qu'accrochés au fond d'une nef. Le musée ne dit pas pour qui celui-ci fut peint, ni quand exactement — la fourchette qu'il donne couvre toute la vie active du peintre. Le support et le format, du moins, suggèrent un tableau de dévotion privée plutôt qu'une esquisse destinée à un commanditaire.
L'instant qui suit l'annonce
Le moment choisi n'est pas le plus paisible. Aucune main du Christ n'élève le pain ni la coupe ; son geste va vers la tête blond-roux qui s'abandonne contre sa poitrine, les yeux clos. Autour, ce sont des bras écartés, des mains levées, un apôtre qui se penche pour chuchoter à l'oreille de son voisin, un autre la main sur la poitrine, en protestation. Cette agitation-là a un nom probable : l'instant qui suit l'annonce de la trahison. Et au premier plan gauche, à l'écart, assis sur une caisse basse, tourné à contre-courant de toute l'assemblée, un homme sans auréole tient un objet rond et pâle marqué de rouge. Le peintre l'a mis devant, tout près de nous, comme on met un coupable au bord de la scène.
L'homme qui donna une académie aux peintres
On aurait tort de prendre Muziano pour un miniaturiste. Né près de Brescia en 1532, formé à Padoue auprès de Domenico Campagnola et du Néerlandais Lambert Sustris, il gagne Rome vers vingt ans et s'y fait d'abord une réputation de paysagiste, on le surnomme « il giovane dei paesi », le jeune homme des paysages. Puis il passe à la grande peinture, et sa « Résurrection de Lazare » de 1555 lui vaut, si l'on en croit ses biographes, l'éloge de Michel-Ange en personne. Il devient l'un des maîtres de la Rome de la Contre-Réforme : Grégoire XIII lui confie les mosaïques de la chapelle Grégorienne de Saint-Pierre, dont il fournit les cartons et dirige le chantier. Surtout, c'est à son instigation que le pape signe en 1577 la bulle qui refonde l'Accademia di San Luca : l'académie qui fera des peintres romains une profession organisée, avec ses statuts et son enseignement. Cet homme-là, qui institua le métier, peignait aussi des Cènes de trente centimètres. À l'autre bout de l'Europe et du siècle, dans ce même musée danois, le Luther que Cranach fit tirer en série raconte la moitié adverse de la même histoire — la Réforme se donnait un visage quand Rome se donnait une académie ; on trouve non loin l'Adoration de l'Enfant peinte par Antonio Solario, autre Italien entré à Copenhague par le marché de l'art, en 1922.
Le tableau est entré dans ces collections en 1809 et porte encore le numéro que lui donna Spengler, l'homme qui inventoria les peintures du roi. Il n'est pas exposé. Il dort quelque part, plaque de métal peinte, dans un pays qui n'a jamais connu la Contre-Réforme, et le cuivre, qui ne pourrit pas, ne se fend pas et ne travaille pas comme le bois, l'y attend sans s'impatienter.
Auteur : Muziano, Girolamo
Dimensions de l'œuvre originale : 23,5 × 30 cm
Médium : Huile sur cuivre
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Statens Museum for Kunst, Copenhague
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