Garofalo, Benvenuto Tisi da - La Vierge et l'Enfant
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Le panneau de jeunesse d'un Ferrarais qui n'avait pas vingt ans
Un Ferrarais de seize ans dans l'atelier de Crémone
Le peintre de ce panneau a seize ans, peut-être dix-neuf. Il s'appelle Benvenuto Tisi, il vient de Ferrare, où Domenico Panetti lui a appris le métier, et il débarque vers 1497 à Crémone, dans l'atelier réputé de Boccaccio Boccaccino, pour y découvrir le coloris vénitien. On l'appellera Garofalo, du nom italien de l'œillet. Ce panneau date exactement de ce moment-là : la leçon crémonaise y est si bien apprise que le tableau passa longtemps pour un Boccaccino, avant que l'historien de l'art Gustavo Frizzoni ne le rende à l'élève.
Une Vierge en reine, un enfant qui suce son doigt
La Vierge et l'Enfant de Copenhague est assise comme sur un trône, sur un banc de pierre orné que couvre une étoffe verte à bordure d'or, et elle vous regarde. C'est la seule à le faire. L'Enfant, qu'elle tient en équilibre sur son bras droit, porte l'index à sa bouche et détourne les yeux, absorbé, sans un regard ni pour sa mère ni pour nous. Sa jambe pend hors du drapé, le pied nu. Autour d'eux, la peinture de l'école de Ferrare déploie son goût des accessoires : une broche à la poitrine, un petit objet rond et rougeâtre entre deux doigts de la main gauche, un fruit sans doute, sans qu'on puisse en jurer, un motif brodé au col, une amulette suspendue à un lien. La palette est sourde et dense : robe rouge sombre, manteau noir-bleu doublé d'un ocre jaune qui remonte en larges plis anguleux au premier plan.
Le fond bavarde autant que les figures se taisent. Le mur se divise en trois panneaux verticaux : celui du centre, derrière la tête de la Vierge, reste dans l'ombre ; les deux autres s'ouvrent comme des fenêtres sur la campagne — collines bleutées à gauche, un grand arbre solitaire et un chemin où marchent de minuscules silhouettes à droite. Et sous ces deux ouvertures, deux petits panneaux peints en camaïeu clair, à la manière de reliefs sculptés, montrent chacun des figures drapées en mouvement, trop sommaires pour qu'on les nomme. Le musée déchiffre en revanche le relief sculpté du banc : saint Thomas touchant la plaie du Christ ressuscité, prophétie de la Passion glissée sous une scène de tendresse, là où l'œil ne va pas d'abord.
Une main qui n'a pas encore vu Rome
Tout ici est un peu raide, et c'est ce qui rend le panneau émouvant.
Les contours sont nets, les carnations passent d'une valeur à l'autre sans se fondre, les plis se cassent en plans presque métalliques. Le peintre n'a pas encore vu Rome ; il n'a pas encore appris à effacer ses arêtes. Des décennies plus tard, devant la Vierge à l'enfant de sa maturité, on retrouvera le même visage, même ovale, même nez long, mêmes paupières lourdes, mais lissé, adouci, débarrassé de tout le bric-à-brac symbolique. Le Statens Museum for Kunst conserve donc ici le point de départ : un panneau de 46,5 centimètres sur 36, acheté à Florence en 1896 par Karl Madsen, futur directeur du musée, et entré dans les collections danoises en 1938.
Auteur : Garofalo, Benvenuto Tisi da
Dimensions de l'œuvre originale : 46,5 × 36 cm (le panneau peint ; 64 × 53,4 cm avec son cadre)
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Collection royale de peinture et de sculpture, Statens Museum for Kunst, Copenhague
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Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
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