Fra Angelico (Guido di Pietro) - La crucifixion
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La crucifixion sur fond d'or peinte par Fra Angelico vers 1420
Un ciel d'or au-dessus d'une mort
Il y a plus d'or que de ciel dans ce panneau. Toute la moitié supérieure est une feuille dorée, martelée, poinçonnée, sur laquelle le corps du crucifié se détache sans horizon ni nuage : la scène se joue hors de tout lieu, dans l'éternité. Peinte vers 1420-1423, cette crucifixion de Fra Angelico se tient exactement au seuil : le fond d'or et les cernes des drapés retiennent encore le gothique, quand l'émotion des visages et le raccourci des chevaux annoncent déjà la Renaissance florentine.
La ronde autour de la croix
Le musée new-yorkais rapproche la composition d'une source inattendue : les portes de bronze que Lorenzo Ghiberti ciselait alors pour le baptistère de Florence. De fait, tout tourne autour de la croix comme dans un relief : une frise dense de cavaliers et de soldats ferme le registre médian, deux chevaux massifs, l'un gris clair, l'autre presque noir, creusent ce que l'or refuse de creuser, et un écriteau rouge porte les lettres INRI au sommet. Deux anges rouges plongent en amorce depuis les angles, quatre autres, bleus et bruns, volettent à hauteur des bras ouverts dans des poses de déploration. Les auréoles sont gravées de rosaces à même le métal, si bien que les têtes saintes semblent frappées comme des médailles.
Le premier plan appartient aux femmes. La Vierge s'effondre, retenue par une compagne agenouillée en robe bleu-vert, Madeleine et Marie de Cléophas l'entourent, et saint Jean s'alarme de cet évanouissement autant que de la mort qui le surplombe. Le panneau garde ses cicatrices, dorure amincie par endroits, angle supérieur entamé ; l'éclat d'ensemble n'a pas cédé en six siècles. Un détail conduit l'œil jusqu'au sol : du flanc du Christ, un mince filet de sang descend le long du bois et rejoint le petit crâne posé dans la terre brune, celui d'Adam selon la tradition, que le peintre réduit à presque rien. La souffrance occupe toute la place ; le salut se devine à peine.
Le pinacle d'un retable perdu
La forme du panneau, cintrée en pignon, et l'étrange contre-plongée sous le pagne du Christ ont mis le musée sur une piste : l'œuvre pourrait avoir couronné la partie centrale d'un grand retable aujourd'hui démembré, avant de devenir cette image autonome, probablement vouée à la dévotion privée. L'essai que le Metropolitan consacre au peintre ajoute une singularité de taille : ce serait la seule œuvre signée que l'on connaisse de lui.
Guido di Pietro, en religion Fra Giovanni, que l'histoire retient sous le nom de Fra Angelico, était frère dominicain autant que peintre ; l'Église l'a béatifié en 1982 et fait patron des artistes deux ans plus tard. Son ordre donnera un autre pinceau majeur à Florence : à l'extrême fin du Quattrocento, la Madone au moulin flamand de Fra Bartolomeo précédera de peu l'entrée de son auteur à San Marco, le couvent dont Angelico peindra les cellules à fresque.
Le legs Griggs et la rétrospective du demi-millénaire
Le panneau appartient au Metropolitan Museum of Art depuis le legs de Maitland F. Griggs, avocat new-yorkais dont la collection de primitifs italiens, réunie entre 1920 et 1940, a peuplé les salles Renaissance du musée ; l'accession porte le millésime 1943. En 2005, pour les 550 ans de la mort du peintre, la grande rétrospective « Fra Angelico » du Metropolitan, la deuxième seulement depuis 1955, l'a exposé parmi les jalons des débuts du maître ; les tableaux chrétiens du catalogue comptent d'ailleurs peu d'images plus anciennes que ce Golgotha doré. Le panneau a même traversé les océans pour un prêt australien — six siècles, et l'or voyage encore.
Auteur : Fra Angelico (Guido di Pietro)
Dimensions de l'œuvre originale : 63,8 × 48,3 cm
Médium : Tempera sur bois, fond doré
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Maitland F. Griggs, legs de Maitland F. Griggs, 1943
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