Rembrandt van Rijn - Rembrandt dessinant à une fenêtre
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Rembrandt se représente au travail, gravant près d'une fenêtre
1648 : la fin d'un long silence
Neuf années séparent cette estampe de l'arrogant Autoportrait appuyé sur un rebord de pierre de 1639, où Rembrandt posait en courtisan de la Renaissance, imitant Raphaël et Titien. Entre ces deux images, une vie a basculé : la mort de Saskia en 1642, les procès avec la nourrice Geertge Dircx, la présence réconfortante de Hendrickje Stoffels qui s'installe dans la maison vers 1648. Quand le peintre se penche à nouveau sur son propre visage, c'est pour se regarder sans fard, en tenue de travail, penché sur une plaque de cuivre près d'une fenêtre qui laisse entrer la lumière du jour.
Trois techniques fondues en une seule image
Ce qui rend cette estampe exceptionnelle d'un point de vue technique, c'est la fusion de trois procédés d'impression en taille-douce — eau-forte, pointe sèche et burin — si parfaitement mêlés qu'aucun n'est identifiable séparément. Rembrandt van Rijn a d'abord posé le réseau de base à l'eau-forte, puis défini les formes à la pointe sèche, avant d'utiliser le burin pour ombrer la main gauche et souligner la manchette. Le visage est construit non par des lignes mais par un jeu de tonalités d'une subtilité qui rivalise avec la peinture à l'huile. L'historien Erik Hinterding a montré que les huit épreuves connues du premier état, inachevé, permettent de reconstituer pas à pas la méthode de travail du graveur.
Un artisan devant son miroir
Ni chaîne d'or, ni costume exotique, ni rôle mythologique. Rembrandt se montre tel qu'il est : un homme de quarante-deux ans, interrompu dans son travail, le regard tourné vers le miroir avec une franchise déconcertante. Sur la table, quelques livres surmontés d'un linge plié supportent la plaque de cuivre. La fenêtre, à peine esquissée dans le premier état, reçoit au deuxième état une bande de toile sur laquelle le graveur inscrit sa signature — manière de rappeler que pour ce maître du clair-obscur, la lumière n'était pas seulement un sujet mais un outil.
Les retouches de Watelet
Au XVIIIe siècle, les tirages successifs ayant considérablement usé la plaque, le graveur français Watelet la retoucha à l'eau-forte et à la pointe sèche pour lui redonner une apparence de fraîcheur. Mais une observation attentive révèle que les yeux retouchés, trop bien soulignés, diffèrent de ceux gravés par Rembrandt, et que la joue droite a perdu sa rondeur d'origine. Les spécialistes considèrent aujourd'hui que les états postérieurs au troisième ne sont plus de la main du maître, ce qui rend les tirages précoces d'autant plus précieux.
Le graveur saisi par lui-même
Considéré comme l'un des plus beaux autoportraits d'artiste jamais gravés, cette estampe du Statens Museum for Kunst de Copenhague capture le moment exact où la gravure atteint un degré de perfection proche de la peinture. La reproduction sur toile de cette œuvre permet de contempler le réseau délicat de hachures qui construit les volumes du visage et du vêtement, révélant la maîtrise d'un artiste qui, dans le domaine graphique comme dans celui de la peinture hollandaise, n'avait tout simplement pas de rival.
Auteur : Rembrandt van Rijn
Dimensions de l'œuvre originale : 158 × 131 mm
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Decotab vous propose deux qualités de toile fine art pour vos tableaux :
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Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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Emballage résistants fabriqués également sur-mesure
Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
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Fabrication artisanale, made in France
Impression, découpe, montage des châssis, tension des toiles sur châssis, découpe et assemblage des cadres, découpes des verres acryliques, passe-partout, boîte d’expédition sur-mesure etc. : l’ensemble de la fabrication finale de vos tableaux et de leurs cadre est réalisée dans notre atelier de Nemours (77, Seine et Marne). Notre local de production dispose d’un studio d’impression numérique, d’un atelier de tension des toiles, d’un atelier de découpe et de fraisage (pour une découpe précise des impressions, des verres acryliques, des fond de cadre, des passe-partout et des emballages sur-mesure), d’un atelier de menuiserie/encadrement pour la découpe et l’assemblage des moulures de cadre ainsi que l’encadrement final des tirages.
Nos principaux fournisseurs de matières premières (bois pour châssis, moulure pour les cadres, contre collés pour passe-partout etc.) sont européen.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication artisanale Made in France
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Fabrication sur mesure, cadre US en option
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix