Rembrandt (Rembrandt van Rijn) - Le Christ crucifié entre les deux voleurs : les trois croix
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L'une des plus grandes gravures de l'histoire de l'art occidental
Golgotha sous une pluie de traits
Que reste-t-il de la lumière quand les ténèbres se répandent sur toute la terre ? C'est la question que pose cette pointe sèche monumentale, gravée par Rembrandt vers 1653 et conservée au Metropolitan Museum of Art. Un faisceau vertical de lumière divine frappe le Christ en croix, tandis que les deux larrons, de part et d'autre, sombrent dans l'obscurité. Au pied du Golgotha, une foule de soldats romains à cheval, de pleureuses agenouillées, de curieux pétrifiés réagit dans un chaos silencieux. La Vierge Marie s'effondre, soutenue par l'Évangéliste. Jamais une scène de crucifixion n'avait été mise en scène avec une telle force émotionnelle balayante.
Cinq états, une décennie de repentirs
Rembrandt van Rijn a retravaillé la plaque de cuivre en cinq états successifs sur près de dix ans, modifiant radicalement la composition d'un état à l'autre. Les trois premiers états, datés de 1653, déploient progressivement le contraste entre lumière céleste et ténèbres terrestres. Le quatrième état, réalisé vers 1661, constitue un bouleversement complet : Rembrandt a gratté, bruni et rayé de larges portions de la plaque au burin, noyant des dizaines de figures sous des hachures obliques qui tombent comme une pluie noire. Des personnages visibles dans les premiers tirages disparaissent sous cette avalanche de traits. L'expression du Christ elle-même change — de la sérénité divine du troisième état à l'agonie du « Mon Dieu, pourquoi m'as-tu abandonné ? » du quatrième.
Le vélin comme révélateur
Rembrandt ne se contentait pas de graver : il peignait chaque impression. En laissant délibérément de l'encre sur la plaque lors du tirage, il voilait certaines figures d'un film sombre tandis que d'autres émergeaient avec netteté. Le choix du support participait à cette alchimie : les épreuves tirées sur vélin — un parchemin animal dont la surface lisse retient l'encre en surface — diffusent une luminosité chaude et dorée qui transforme la composition entière. Chaque tirage devenait ainsi une œuvre unique, un état dans l'état.
La pointe sèche poussée à ses limites
Réaliser une estampe de cette taille exclusivement en pointe sèche constituait un pari sans précédent. Les barbes de métal soulevées par le stylet sur le cuivre produisent un noir velouté d'une profondeur inégalable, mais elles s'écrasent rapidement sous la pression de la presse. Rembrandt n'a pu tirer qu'une quarantaine d'épreuves des trois premiers états avant que la plaque ne s'use. Cette fragilité intrinsèque confère à chaque impression sa rareté. Le geste même de Rembrandt — entailler profondément le cuivre pour arracher quelques épreuves supplémentaires à la matière — témoigne d'une gravure baroque portée au point de rupture entre création et destruction.
Un sommet de l'art graphique occidental
Considérée comme l'une des estampes les plus puissantes jamais réalisées, cette Crucifixion de Rembrandt condense en un seul cuivre la confrontation entre l'humain et le divin, entre la lumière et l'anéantissement. La reproduction sur toile restitue les contrastes saisissants de cette œuvre majeure de l'École du Nord, permettant de contempler le réseau de hachures, les zones d'encre retenue et les blancs épargnés qui structurent cette composition vertigineuse. Le format original de la plaque (38,1 × 43,8 cm) lui confère, une fois reproduit fidèlement, une présence murale sobre et intense, à la hauteur du drame qu'elle représente.
Auteur : Rembrandt (Rembrandt van Rijn)
Dimensions de l'œuvre originale : Plaque : 38,1 × 43,8 cm ; feuille : 38,4 × 44,3 cm
Médium : Pointe sèche imprimée sur vélin
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Felix M. Warburg et de sa famille, 1941
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Impression sur toile d’art sur-mesure
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Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
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sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
Format maximum pour les tirages avec passe-partout : 106x66 cm.
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Emballage résistants fabriqués également sur-mesure
Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
Ces emballages soignés et résistants permettent à vos tableaux, cadres et autre tirages d’arrivés chez vous sans heurts, dans un état impeccable.
Fabrication artisanale, made in France
Impression, découpe, montage des châssis, tension des toiles sur châssis, découpe et assemblage des cadres, découpes des verres acryliques, passe-partout, boîte d’expédition sur-mesure etc. : l’ensemble de la fabrication finale de vos tableaux et de leurs cadre est réalisée dans notre atelier de Nemours (77, Seine et Marne). Notre local de production dispose d’un studio d’impression numérique, d’un atelier de tension des toiles, d’un atelier de découpe et de fraisage (pour une découpe précise des impressions, des verres acryliques, des fond de cadre, des passe-partout et des emballages sur-mesure), d’un atelier de menuiserie/encadrement pour la découpe et l’assemblage des moulures de cadre ainsi que l’encadrement final des tirages.
Nos principaux fournisseurs de matières premières (bois pour châssis, moulure pour les cadres, contre collés pour passe-partout etc.) sont européen.
Les toiles fine art sur lesquelles nous imprimons sont fabriquées aux USA.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication artisanale Made in France
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Fabrication sur mesure, cadre US en option
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix