anonymous - Langoustine, deux écrevisses et crevettes
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Quatre crustacés peints dans quatre-vingt-six millimètres de papier
À l'échelle d'une carte à jouer
Quatre-vingt-six millimètres sur quatre-vingt-dix-huit : à peine plus qu'une carte à jouer, et c'est là-dedans que tout se joue. La segmentation de l'abdomen y est reprise anneau par anneau, en fines courbes répétées ; les articles des pinces se distinguent les uns des autres, avec leurs reprises d'ombre aux jointures ; une antenne file en un seul trait sur près de la moitié de la largeur. À cette taille, le travail relève de la miniature, et l'œil nu, sans grossissement, y perd pied.
Tous tournés du même côté
Quatre crustacés se répartissent en quinconce, sans sol ni décor. Le musée les nomme : une langoustine (Nephrops norvegicus), deux écrevisses de rivière (Potamobius astacus, ancien nom de l'écrevisse européenne) et une crevette qu'il laisse sans espèce. L'eau douce et l'eau de mer voisinent sur une même page, ce qui suffit à écarter la scène de genre et à désigner un travail d'inventaire. Le plus grand occupe tout le centre gauche et porte deux pinces de tailles nettement inégales, la plus large en dessous. En haut, la crevette, plus pâle, ton chair barré de roux, prolonge ses antennes bien au-delà de son corps.
La palette ne s'écarte pas du brun-rouge et du brique sur le crème du papier : pas un bleu, pas un vert. Des rehauts clairs courent sur l'arête des carapaces et des pinces. Un détail échappe pourtant à la règle. Sur l'animal du bas à droite, une plage beige mouchetée de points sombres tranche avec l'aplat uni du reste du corps.
Le filet que les pattes traversent
Un rectangle tracé à l'encre entoure la composition, et les bêtes n'en tiennent aucun compte : les antennes de la crevette le franchissent par le haut, les pattes du crustacé de droite le débordent, une longue antenne du grand spécimen central en sort par la gauche. Le dessin préparatoire reste d'ailleurs visible là où la couleur ne l'a pas recouvert, ces antennes-là n'étant que du trait. Chaque animal porte en revanche son ombre propre, courte et sombre, posée sous lui. Chacun est ainsi posé quelque part, sur un sol que le dessinateur n'a pas peint. Paulus Knogh cerne lui aussi d'un cadre sa feuille de deux papillons, mais ses insectes à lui flottent sans ombre et ne débordent rien.
Un album sous un nom d'emprunt
La feuille vient d'un recueil que le Rijksmuseum désigne comme l'album Lombard, entré par achat en 1952. Le musée lui-même n'en fixe ni le folio ni le total : ses notices portent « ?/100? ». Le nom vient de la reliure ancienne en vélin et d'une page de titre espagnole ajoutée plus tard, selon lesquelles l'ouvrage aurait été commandé par Charles Quint et exécuté à Bruxelles en 1542 par le peintre Lambert Lombard. Trois de ses feuilles figurent parmi nos reproductions de dessins de musée.
L'affaire ne tient pas tout à fait. La seule date réellement portée sur l'album est 1570, et les filigranes du papier pointent eux aussi vers ces années-là, soit quatre ans après la mort de Lombard. Le nom désigne donc un style, ou un modèle, plutôt qu'une main : c'est pourquoi chaque feuille reste cataloguée comme anonyme, y compris depuis que Marrigje Rikken a soutenu, en 2014, une réattribution de l'album à Lambert Lombard que le musée n'a pas suivie dans ses notices. Une autre page du même recueil, celle des huîtres et des moules, obéit à la même règle que celle-ci, des espèces voisines et rien d'autre. Quatre-vingt-six millimètres sur quatre-vingt-dix-huit : c'est tout ce qu'il aura fallu.
Auteur : Anonyme (Pays-Bas méridionaux)
Dimensions de l'œuvre originale : 86 × 98 mm
Médium : Pinceau en couleurs, sur papier
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Rijksmuseum, Amsterdam
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