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Mary Vaux Walcott, born Philadelphia, PA 1860-died St. Andrews, New Brunswick, Canada 1940 - Gilia écarlate (Gilia aggregata)

Ref : 6563 © Smithsonian American Art Museum Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   20x28cm
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La fleur qui gagne à être broutée, et qui pâlit quand l'été vient

« L'avantage d'être mangé »

En 1987, deux écologues américains, Kenneth Paige et Thomas Whitham, publient dans The American Naturalist un article au titre provocant : « La surcompensation en réponse au broutage par les mammifères : l'avantage d'être mangé ». Le terrain se situe sur les pentes des San Francisco Peaks, en Arizona. Le sujet est cette fleur-ci. Le cerf mulet et le wapiti broutent la gilia écarlate au début de la saison et lui emportent parfois quatre-vingt-quinze pour cent de sa hampe. Trois semaines plus tard, la plante refleurit — et produit jusqu'à trois fois plus de graines que ses voisines épargnées.

Le mécanisme est d'une simplicité physique : en coupant le sommet de la tige, l'herbivore supprime le bourgeon terminal, donc l'hormone qui bridait les bourgeons latéraux ; la plante se ramifie, augmente sa surface de feuilles, et repart de plus belle. Le résultat a été contesté, puis répliqué ailleurs ; le débat a duré trente ans. Il reste le cas d'école le plus cité de la surcompensation végétale.

Le rouge, puis le rose

Deux ans plus tôt, dans Science, une autre équipe avait montré que la même espèce change de couleur au fil de l'été. Ses corolles, franchement écarlates au printemps, s'éclaircissent vers le rose à mesure que les colibris quittent la région. La fleur ne les suit pas : elle s'adapte à qui reste. Le sphinx, papillon crépusculaire qui prend le relais en fin de saison, préfère les teintes pâles — et la gilia pâlit. Un gène de la fabrication des pigments rouges a depuis été mis en cause.

Walcott ignorait tout de cela : ces travaux lui sont postérieurs d'un demi-siècle. Sa planche de 1935 montre pourtant, sur une même tige, les deux extrêmes de la gamme. En haut à gauche, deux corolles largement ouvertes, presque blanches au centre, un point sombre au fond de la gorge. À droite et plus bas, un carmin franc, presque grenat sous les tubes fermés.

Une trompette à cinq lobes

La corolle est un tube étroit qui s'évase d'un coup en cinq lobes pointus, étalés en étoile. Sur la planche, la plupart sont encore clos : de simples cornets rouges suspendus à de longs pédicelles filiformes qui les projettent loin de la tige, en obliques désordonnées. L'une des fleurs ouvertes penche à l'horizontale, ses lobes retroussés vers l'arrière comme sous la tension du tube. Au fond d'une autre, l'aquarelliste a relevé de fines mouchetures sombres. Autour, le feuillage se réduit à une dentelle vert tendre, découpée presque en filaments.

La fleur qui sent la mouffette

Le surnom populaire de la plante ne doit rien à sa trompette : on l'appelle la fleur-mouffette, à cause de l'odeur que dégage son feuillage froissé. Son nom savant, lui, a changé trois fois depuis 1814 : le « Gilia aggregata » de la planche se dit aujourd'hui Ipomopsis aggregata. La règle du rouge vaut aussi pour la dauphinelle écarlate, seule rouge d'un genre presque entièrement bleu, taillée elle aussi pour le bec des colibris. Sur les mêmes pentes sèches pousse l'arbuste dont les graines s'envolent en houppes soyeuses. Le relevé complet se trouve parmi nos aquarelles botaniques reproduites sur toile.

Auteur : Mary Vaux Walcott

Dimensions de l'œuvre originale : 25,5 × 17,9 cm

Médium : Aquarelle sur papier

Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, Don de l'artiste


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