Camille Pissarro - Meules De Foin, Matin, Éragny
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Trois meules de foin au matin dans la campagne d'Éragny, contrepoint rural aux Tuileries
Le contrepoint rural des Tuileries
1899 est l'année où Pissarro, depuis son appartement parisien de la rue de Rivoli, peint ses vues plongeantes du jardin des Tuileries. Mais le peintre n'a pas renoncé à la campagne. De retour à Éragny-sur-Epte, dans cette maison qu'il habite depuis 1884 et qu'il a pu acheter en 1892 grâce à un prêt consenti par Monet, il retrouve les prairies, le verger de pommiers et la lumière matinale du Vexin français. « Meules de Foin, Matin, Éragny » est un contrepoint direct aux scènes parisiennes peintes la même année — là où les Tuileries montrent le jardin géométrique d'un Paris hivernal grouillant de promeneurs, cette toile respire le calme d'un pré normand sous le soleil du matin, sans présence humaine. La propriété de Pissarro à Éragny, composée d'une maison en briques, d'une grange reconvertie en atelier — avec une verrière de trois mètres d'ouverture orientée au nord — et d'un verger, est aujourd'hui inscrite aux Monuments historiques comme haut lieu de la peinture impressionniste.
Trois meules et une comparaison avec Monet
Trois meules de foin occupent le centre de la composition, disposées en triangle dans une prairie verdoyante que borde une rangée d'arbres en fond. La lumière matinale, rasante et dorée, modèle leurs flancs arrondis et projette des ombres violacées sur l'herbe. Pissarro a peint le même trio de meules vu depuis un angle légèrement différent et sous la lumière de l'après-midi — une version aujourd'hui en collection privée. Cette approche fait immédiatement penser à la célèbre série des Meules de Monet, commencée au début des années 1890 à Giverny et qui avait connu un succès commercial retentissant lors de son exposition chez Durand-Ruel en 1891. Pissarro, qui avait dans un premier temps jugé sévèrement l'entreprise de Monet, concéda ensuite que c'était « l'œuvre d'un très grand artiste ». Sa propre version du motif est pourtant très différente : là où Monet isole une ou deux meules dans une lumière quasi abstraite qui tend à dissoudre les formes, Pissarro inscrit les siennes dans un paysage habité et concret, où l'on devine l'exploitation agricole quotidienne. La fenaison des champs voisins appartient au même monde paysan qu'il n'a jamais cessé de peindre depuis Pontoise. L'artiste avait déjà représenté des meules en 1884 et 1885, bien avant la série de Monet — un fait que les historiens d'art n'ont pas manqué de relever. La touche, souple et vibrante, marie des verts lumineux, des jaunes paille et des violets d'ombre dans un registre chromatique qui évoque la fraîcheur d'un matin de début d'été. Pissarro travaille probablement depuis la fenêtre ouest de son atelier, dont la vue donne directement sur le verger et les prairies environnantes — cette même fenêtre qui lui a déjà fourni le cadrage des peupliers et des scènes de fenaison peints les années précédentes.
L'œuvre, léguée par Douglas Dillon en 2003, est conservée au Metropolitan Museum of Art de New York.
Auteur : Camille Pissarro
Dimensions de l'œuvre originale : 63,5 × 80 cm
Médium : Huile sur toile
Date : 1899
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