Camille Pissarro - Lavandière, Bureau
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Le tournant figuratif de Pissarro : une lavandière de Pontoise en majesté
Marie Larchevêque, mère de quatre enfants, modèle d'un jour
Elle s'appelait Marie Larchevêque, elle avait cinquante-six ans, quatre enfants, et habitait à côté de chez Camille Pissarro à Pontoise. En 1882, elle accepta de poser pour cette toile que le peintre présenta à la septième exposition impressionniste sous le titre « Laveuse, étude ». Rien dans ce titre modeste ne laissait prévoir l'importance du tableau dans l'évolution de l'artiste. La plupart des œuvres que Pissarro soumit cette année-là étaient des peintures de figures dans lesquelles les villageois, qui avaient jusque-là simplement animé ses paysages ruraux, prenaient soudain une stature monumentale. Ce n'était plus un paysage avec une silhouette au loin, mais un portrait en pied, frontal, où la figure humaine occupait toute la hauteur de la toile.
Le format vertical et la dignité de la figure
Les dimensions de l'huile sur toile — 73 × 59,1 cm, soit un format portrait classique — rompent avec les compositions panoramiques habituelles de Pissarro. Le corps de la lavandière occupe presque tout le champ, saisi dans une posture à la fois banale et imposante. L'artiste ne cherche pas l'idéalisation : le visage est marqué, les mains sont larges, le tablier porte les traces du travail. Mais la lumière qui baigne la figure et le fond vibrant de verts et de bruns confèrent à la scène une gravité presque classique. C'est ce que les historiens de l'art ont appelé le « tournant figuratif » de Pissarro, un moment où il abandonne temporairement la vue d'ensemble pour se concentrer sur l'individu.
1882 : une exposition pivot
La septième exposition impressionniste, en mars 1882, fut organisée grâce aux efforts de Gustave Caillebotte et de Paul Durand-Ruel. Monet et Renoir, longtemps réticents, furent convaincus de participer. Pissarro y présenta une série cohérente de figures paysannes qui frappa la critique par son ampleur et sa nouveauté. Cette volonté de donner aux gens du peuple la même présence picturale que celle accordée aux bourgeois dans les portraits de salon annonçait une ambition que Pissarro poursuivrait jusqu'à sa mort en 1903, bien au-delà de l'impressionnisme proprement dit.
De Pontoise au Metropolitan Museum
Après avoir quitté l'atelier de Pissarro, le tableau connut un parcours discret avant d'être offert au Metropolitan Museum of Art par M. et Mme Nate B. Spingold en 1956. Il y côtoie aujourd'hui d'autres figures majeures de l'impressionnisme, formant un ensemble qui permet d'apprécier la singularité de l'approche de Pissarro : plus sociale que celle de Monet, plus terrienne que celle de Renoir, attentive aux gestes du quotidien rural avec une gravité toute personnelle.
Auteur : Camille Pissarro
Dimensions de l'œuvre originale : 73 × 59,1 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de M. et Mme Nate B. Spingold, 1956
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