Camille Pissarro - Baigneuse dans les bois
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Nu en plein air, Éragny-sur-Epte, 1895 — huile sur toile
Trouver un modèle nu dans la campagne normande
À l'été 1893, Camille Pissarro écrit à son fils Lucien qu'il projette une série de toiles de paysannes nues au bain. L'idée est séduisante, mais un obstacle pratique se dresse aussitôt : à Éragny-sur-Epte, village rural de l'Oise où il vit depuis 1884, convaincre des femmes de poser nues relève du défi. Les pudeurs paysannes, la petite taille de la communauté, le regard des voisins — tout conspire contre le projet. Pissarro persiste néanmoins, recourant vraisemblablement à des modèles professionnels venus de Paris. Aucune de ces baigneuses ne sera achevée avant 1894 ; il continue à peindre des variations sur ce thème jusqu'en 1896, accumulant au total une petite dizaine de toiles.
Entre divisionnisme et naturalisme
Cette toile se situe à mi-parcours du projet. La technique de Pissarro reflète l'influence continue du divisionnisme — ces touches juxtaposées héritées de sa brève période néo-impressionniste aux côtés de Seurat et Signac au milieu des années 1880. Mais des tendances plus naturalistes émergent dans la manière dont il capte la chute délicate de la lumière sur la rive herbeuse et le dos de la femme. Les verts profonds du sous-bois sont striés d'éclats de jaune pur, produisant cette vibration solaire caractéristique de son travail d'Éragny. La pose — le corps vu de trois quarts arrière, un pied encore dans l'eau — revient dans deux études d'un modèle habillé peintes la même année, signe que Pissarro développe la composition par approximations successives, passant de l'étude vêtue au nu final.
Un peintre engagé devant la nature
Sympathisant anarchiste, lecteur de Kropotkine, Pissarro voit dans la vie rurale un contrepoint à l'industrialisation galopante. Ses scènes de travail aux champs, de marchés et de lavandières forment un corpus cohérent où la figure humaine s'inscrit dans le paysage sans le dominer. La baigneuse dans les bois prolonge cette vision : le nu n'est pas académique mais terrestre, charnel, enraciné dans un lieu précis. La femme n'est pas une nymphe mythologique ; elle est une paysanne qui se rafraîchit dans un ruisseau bordé de saules, proche d'une autre baigneuse se rafraîchissant les pieds au ruisseau, sujet que Pissarro traite la même année. La toile entre au Metropolitan Museum of Art par le legs de Mme H. O. Havemeyer en 1929, grande collectionneuse dont les choix, guidés par Mary Cassatt, ont façonné de manière décisive les fonds impressionnistes du musée.
Auteur : Camille Pissarro
Dimensions de l'œuvre originale : 23 3/4 x 28 3/4 in. (60.3 x 73 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection HO Havemeyer, legs de Mme HO Havemeyer, 1929
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Fabrication artisanale, made in France
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix