Thomas Waterman Wood - Un peu d'histoire de la guerre : le vétéran
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Le dernier volet du triptyque consacré à un soldat noir de l'Union
Un salut adressé hors du cadre
La main droite monte à hauteur du képi et s'y arrête. L'homme se tient sur deux béquilles de bois, le buste droit, les sourcils un peu froncés, et regarde devant lui, l'œil fixe. Or la pièce est vide : l'officier que ce geste honore se trouve quelque part hors du tableau, très exactement à la place du spectateur. C'est à nous que ce salut arrive. Thomas Waterman Wood signe la toile en bas à gauche, près d'une selle posée à même le sol, et la date de 1866, quand le pays sort tout juste de la guerre de Sécession.
Des affiches en guise d'insignes
Rien dans le vêtement ne désigne l'ancien combattant : un long manteau écru à pèlerine et une chemise rouge-orangé qui concentre presque toute la couleur du tableau. Au revers, un petit rectangle clair épinglé, que la notice du musée ne commente pas. Le lieu, à l'inverse, est bavard. Deux affiches placardées au fond restent partiellement lisibles, l'une appelant des volontaires, l'autre désignant le bureau du prévôt militaire ; un fusil à baïonnette et une giberne pendent à des patères au-dessus d'une chaise paillée. La blessure reste tout aussi pudique. Le peintre épargne au regard tout moignon ; un soulier unique, posé près d'une béquille, laisse deviner la jambe perdue au combat. L'Encyclopedia Virginia, qui consacre une notice à ce panneau, y reconnaît un vétéran afro-américain amputé après avoir servi dans l'armée de l'Union, venu saluer un officier dans les locaux du prévôt.
Le triptyque au cadre partagé
Ce tableau ferme le triptyque « A Bit of War History », que le Metropolitan conserve au complet et présente dans un encadrement commun : trois toiles de dimensions identiques qui suivent un seul homme à travers la guerre. Le récit s'ouvre avec « La contrebande », où le fugitif se présente à l'armée nordiste, se poursuit avec « La recrue », chapitre central de son histoire, et s'achève ici, dans la pièce où tout avait commencé.
Que vient-il y faire ? Le musée avance deux hypothèses sans trancher : réclamer la pension due à son service, ou bien reprendre du service. L'image n'arbitre pas davantage, puisqu'aucun guichet ni registre n'apparaît dans le cadre.
L'exposition de 1867, puis le don de 1884
Peint à New York, le triptyque aurait été précédé d'études prises sur le vif au Tennessee pendant le conflit, selon des comptes rendus anciens que l'on cite aujourd'hui de seconde main. Ces comptes rendus le disent aussi présenté en 1867 aux cimaises de la National Academy of Design, où l'accueil aurait été assez chaleureux pour valoir à Wood, peintre né au Vermont en 1823, son statut d'associé de l'institution ; Harper's Weekly en aurait publié une gravure au printemps suivant. Une certitude demeure : en 1884, Charles Stewart Smith, négociant new-yorkais siégeant au conseil du musée et qui réunira plus tard une remarquable collection d'objets japonais de l'ère Meiji, offre les trois toiles au Metropolitan Museum of Art, qui les conserve depuis sous le numéro 84.12.
La blessure sans le pathos
De ces trois panneaux, c'est le vétéran que la postérité cite le plus volontiers : les publications consacrées aux soldats noirs de la guerre de Sécession en font souvent l'image de référence du triptyque. On comprend pourquoi devant la toile. La légère contre-plongée nous fait lever les yeux vers cet homme, dont la chemise rouge retient la lumière. Accompli sans arme ni décoration, le geste suffit. Le service rendu se passe d'insignes.
Auteur : Thomas Waterman Wood
Dimensions de l'œuvre originale : 71,8 × 51,4 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art — don de Charles Stewart Smith, 1884
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