Cephas Giovanni Thompson - Printemps
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Les baies de la guirlande reviennent, imprimées, sur l'étoffe du premier plan
Les deux mains tiennent le même brin
Une main haute, une main basse, et entre les deux un brin fleuri tendu en arc : la jeune femme assemble une guirlande, et c'est le seul geste de tout le tableau. Les fleurs en sont pâles, de petites roses blanches et rosées attachées à un feuillage clair, et quelques baies d'un bleu sombre presque noir s'y mêlent. Son regard passe par-dessus l'ouvrage et vient nous chercher, le visage entièrement dans la lumière, sous un chapeau de paille aux bords si larges qu'ils lui font un halo. Un large ruban blanc passe sur la calotte, retombe le long de la joue et descend jusqu'au buste, tandis que le mouvement des mains s'arrête à mi-course, comme si quelqu'un venait d'entrer dans le jardin.
La robe est blanche, en étoffe légère, l'encolure dégagée jusqu'au haut des bras, les manches courtes et bouffantes. Rien au cou, rien aux poignets, aucune bague. Derrière elle, à gauche, une urne de pierre à godrons repose sur son piédestal, tandis qu'à droite des massifs sombres, des arbres et un peu d'eau referment le jardin.
Au premier plan, une grande étoffe jaune pâle est jetée sur ce qui lui sert de siège, frangée de sombre à l'angle droit. Elle est imprimée d'un semis de rameaux : feuilles vertes, fruits ronds rouges et bleus, répétés d'un bout à l'autre du tissu. Ce sont, à peu de chose près, les fleurs et les baies que la jeune femme tient dans les mains — les unes cueillies, les autres passées à la planche sur l'étoffe. Le tableau ne porte pas de nom de personne : il s'intitule Printemps. Le même échange se refera à New York trente et un ans plus tard, avec Polymnie, muse des hymnes, peinte par Joseph Fagnani en 1869.
De New York à Rome
Cephas Giovanni Thompson était fils de peintre. Son père, Cephas Thompson, avait fait ses portraits sur les routes du Sud entre 1800 et 1823, taillait lui-même ses cadres et fit breveter une « delineating machine », appareil d'aide au dessin d'après nature ; c'est lui qui apprit le métier à son fils avant de l'envoyer chez l'illustrateur bostonien David Claypoole Johnston. Le fils avait déjà travaillé à Plymouth, à Boston, à Bristol et à Philadelphie quand il s'établit à New York en 1837. Là où le père faisait des portraits de ressemblance, le fils donne à sa figure le nom d'une saison : « Printemps » est de l'année suivante, et un relevé de catalogue place la signature en bas à droite, datée du mois d'octobre 1838. Passée entre les mains d'un Bostonien, Charles Sprague, mort en 1875, puis de quelques autres, adjugée chez Parke-Bernet le 28 mars 1940, la toile échoit en 1962 à Northampton, dans le Massachusetts, à une certaine Madeleine Thompson Edmonds — qui la donne au Metropolitan Museum of Art en 1971, avant d'y ajouter treize ans plus tard deux toiles de Jerome B. Thompson, frère du peintre. Elle portait le nom de famille des trois peintres Thompson.
Quatorze ans après cette guirlande, Thompson embarque avec sa femme et ses enfants et s'installe à Rome, où il restera de 1852 à 1859. La colonie américaine y fait cercle, et deux de ses enfants jouent avec la fille de Nathaniel Hawthorne.
Le romancier lui devait déjà son portrait, peint en 1851 et gravé pour ses éditeurs bostoniens ; il glissera deux tableaux de Thompson dans « Le Faune de marbre ». C'est de ces sept années romaines que son nom a gardé quelque chose, plus que des figures peintes à New York avant le départ.
Auteur : Cephas Giovanni Thompson
Dimensions de l'œuvre originale : 91,4 × 73 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : The Metropolitan Museum of Art, don de Mme Madeleine Thompson Edmonds, 1971
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