Benjamin West - Omnia Vincit Amor, ou Le pouvoir de l'amour dans les trois éléments
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Une allégorie tirée de Virgile, où le feu brûle sans être compté
Virgile disait exactement le contraire
« Omnia vincit Amor » — l'amour triomphe de tout. La formule vient de la dixième Églogue de Virgile, au vers 69, et ce n'est pas un cri de victoire. Elle est prononcée par le poète Gallus, que l'amour est en train de détruire, et qui s'y résigne comme on se rend. Benjamin West reprend le vers en 1809, à soixante et onze ans, et le retourne : chez lui, l'amour ne consume personne, il règne.
Né en Pennsylvanie en 1738, West est le premier peintre américain à conquérir une réputation européenne, et de jeunes artistes traversent l'Atlantique pour se former dans son atelier londonien. Il a bâti sa gloire sur la peinture d'histoire, avec des morts célèbres, celle du général Wolfe et celle de Nelson. Cette grande toile presque carrée est d'un tout autre registre. Une allégorie mythologique, genre rare dans son répertoire, et venue tard.
Le programme, et là où il cloche
L'arrangement est celui d'une devinette savante. À gauche, assise sur un banc de nuages, Vénus et ses colombes ; un petit Amour agrippé à ses draperies, la main sur le carquois. Au centre, debout, une jeune divinité nue et ailée brandit une torche allumée — l'unique flamme de toute la composition, dont la fumée grise monte dans le ciel brun. De sa main levée part un cordon rouge qui traverse la composition en plusieurs boucles et va s'attacher à la serre d'un aigle, lequel emporte un putto sur son dos. En bas, une tête de lion et deux pattes griffues, poussées jusqu'au détail des griffes. À droite, une tête de cheval sombre qu'un troisième putto tient par la bride ; sous l'encolure, le corps s'assombrit, se couvre d'écailles et plonge dans une eau noire, sans qu'on distingue ni patte ni sabot.
La clé du programme est dans la notice. L'aigle figure les créatures de l'Air, l'hippocampe celles de l'Eau, le lion celles de la Terre. Trois éléments, trois bêtes soumises à l'Amour, et le titre est servi. Sauf que les éléments sont quatre, et qu'aucune bête ne porte le quatrième. L'anomalie n'a pas échappé aux conservateurs, qui la règlent d'un mot. Le Feu, écrivent-ils, est « implicite », dans la déesse, dans les Amours ailés, et surtout dans cette torche enflammée. Le quatrième élément est donc partout dans la toile, et nulle part incarné. Il brûle au centre de la composition sans figurer au titre.
Un même fonds, et un dieu sans nom certain
Le Metropolitan Museum of Art acquit cette toile en 1923, grâce au fonds Maria DeWitt Jesup. Cette année-là, le même fonds lui fit acheter l'Agar et Ismaël du même peintre, qui venait, selon toute apparence, de la collection familiale des Seguin, de Philadelphie puis de New York, dont Clara Seguin fut la dernière propriétaire. Aucun document ne parle d'un achat groupé. Les deux toiles sont pourtant entrées ensemble, par la même porte. L'Ariane d'Asher Brown Durand tient le même pari mythologique sous un pinceau américain, dans la galerie des peintres américains reproduits sur toile.
Reste la question du dieu central. Le catalogue du Metropolitan parle d'« une jeune divinité, vraisemblablement Hymen, dieu du mariage ». Vraisemblablement. Deux siècles plus tard, l'identification n'est toujours pas assurée. L'image ajoute pourtant une donnée que la description officielle ne relève pas. La figure est ailée, et nue.
Auteur : Benjamin West
Dimensions de l'œuvre originale : 178,8 × 204,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Maria DeWitt Jesup, 1923 (The Metropolitan Museum of Art)
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