Thomas Sully - Musidora
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L'unique nu du peintre aux deux mille trois cents tableaux, d'après le poème de Thomson
Un pied dans l'eau, la robe déjà posée
Elle s'est dévêtue avant que nous arrivions. La robe bordeaux est étalée sur le rocher, le linge blanc lui sert d'assise, les deux souliers sombres sont posés côte à côte sur la berge, et son pied droit vient de toucher l'eau noire, où tremblent quelques reflets. Assise sur la hanche, cuisses serrées, elle tourne le dos ; la tête penchée ne laisse voir qu'une nuque et un chignon haut. Le sous-bois autour d'elle est presque nocturne, à l'exception d'une trouée dorée qui embrase les feuillages à droite et vient frapper ce dos nu comme s'il était la seule source de clarté du tableau.
La scène vient d'un poème. Dans « Summer » (1727) de James Thomson, l'un des chants des « Saisons », le jeune Damon découvre par accident Musidora se baignant, et reste tiraillé entre le désir de regarder et le devoir de détourner les yeux. Or Sully ne peint pas Damon. Personne ne se cache dans les ombres, aucune silhouette ne guette dans les feuillages : le soupirant du poème, c'est celui qui regarde le tableau. Le Metropolitan Museum souligne la singularité de ce dispositif, qui fait du spectateur le personnage manquant, et décrit une image à la fois chaste et sensuelle, exactement le mélange qui plaisait au public de l'époque victorienne.
Le sujet fut l'un des grands prétextes du nu féminin dans l'art anglo-américain, précisément parce qu'il sortait d'un texte littéraire respecté. Benjamin West et John Opie l'ont traité ; William Etty en a tiré une baigneuse conservée à la Tate, Asher B. Durand une gravure en 1825.
Le seul nu d'un homme qui peignit deux mille trois cents tableaux
Thomas Sully, né en 1783 à Horncastle en Angleterre et mort en 1872 à Philadelphie, fut le portraitiste dominant de sa ville d'adoption, au point qu'on l'appelait le Sir Thomas Lawrence de l'Amérique. En soixante-dix ans de carrière, il a produit près de 2 300 tableaux ; en 1838, l'année qui suivit l'accession au trône de Victoria, une société de Philadelphie l'envoya à Londres peindre la jeune reine. Dans cette production entièrement vouée au visage, le panneau du Metropolitan est, selon le musée, son seul nu connu. La datation elle-même reste ouverte, entre 1813 et 1835 : une fourchette de vingt-deux ans pour une huile sur bois de 71 centimètres.
Le parallèle le plus troublant est anglais : la Tate conserve la « Musidora » de Gainsborough, qui est elle aussi le seul nu connu de ce portraitiste. Deux peintres de visages, un unique nu chacun, et le même sujet emprunté à Thomson. Un demi-siècle après Sully, un autre Américain mènera le corps au bord de l'eau sans plus aucun prétexte littéraire : la séance de Manasquan où Eakins et son élève Wallace posent nus devant l'objectif remplace la nymphe par l'étude directe. Le reste du genre se parcourt parmi les autres nus du catalogue.
Le don, en 1921, a sa curiosité : Louis Allston Gillet offrit le panneau à la mémoire de ses deux oncles, dont l'un se prénommait Sully. L'image, elle, garde son suspens : un pied dans l'eau froide, et les souliers qui attendent sur la berge.
Auteur : Thomas Sully
Dimensions de l'œuvre originale : 28 1/8 x 22 1/2 in. (71.4 x 57.2 cm)
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Louis Allston Gillet, à la mémoire de ses oncles, Sully Gillet et Lorenzo M. Gillet, 1921
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