Edwin Lord Weeks - Le Rajah partant à la chasse
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Du linge sèche au balcon pendant qu'on prépare les chevaux
Peindre l'Inde loin de l'Inde
Delacroix rentrait du Maroc avec des carnets ; Edwin Lord Weeks rentrait de l'Inde avec des photographies qu'il développait le soir. Il peignait sur le motif dans la journée, tirait ses clichés la nuit venue pour garder trace des détails d'architecture et des arrière-plans, et achevait ses toiles à Paris, où il vivait. Celle-ci est datée par le Metropolitan de 1895 environ, entre les bornes de 1890 et de 1900 : elle vient donc après son troisième et dernier séjour indien, celui de 1892-1893, commandé par Harper's Magazine et mené par la route depuis la Turquie et la Perse. Deux voyages l'avaient précédé, en 1882-1883 puis à l'hiver 1886-1887. La façon de faire ne lui appartient pas en propre : l'aquarelle où trois cavaliers arabes stationnent dans un campement a été composée après coup, à partir de croquis, de notes et de souvenirs.
Deux guépards tenus à main nue
À droite de la cour, deux félins tachetés se tiennent l'un contre l'autre, le premier couché, le second debout. La robe est fauve clair, semée de taches pleines et rondes ; la silhouette est élancée, la tête petite, les pattes hautes. Un homme torse nu, en pagne blanc et turban rouge sombre, a posé la main sur le dos de celui qui se tient debout, et sa main touche l'animal sans l'intermédiaire d'une longe ou d'une chaîne. Les mots-clés de l'inventaire du musée portent « Leopards » ; ce que la toile donne à voir a la silhouette et le pelage des guépards, les bêtes qu'on dressait pour la chasse. Devant eux, deux chevaux patientent : un bai à housse rouge, monté par un cavalier en veste claire et ceinture rouge, et un noir au caparaçon brodé d'argent et d'or, orné d'un gland rouge, que retient un palefrenier en robe bleu-vert.
Sous les arcades, l'attente
La cour de palais est bâtie sur deux niveaux. En bas court une galerie d'arcs polylobés sur colonnes courtes, avec des niches et quelques marches de pierre ; en haut, des balcons en encorbellement font saillie, portés par des consoles sculptées et fermés d'écrans de pierre ajourés. Une tourelle coiffée d'un petit dôme se détache en haut à droite, et le ciel n'apparaît que par une échappée bleue, au centre. La pierre claire prend le plein soleil sur ses pans de gauche et laisse les arcades dans une ombre bleutée. Sous celle de droite, un groupe se tient debout, dont une figure en rose-saumon qui porte un grand éventail rond à long manche. Au sol, au premier plan, une jatte de cuivre est posée à même la terre battue : un corbeau se penche sur son rebord, deux pigeons picorent à côté, un autre s'écarte, les ailes ouvertes. La toile est entrée au Metropolitan sous le numéro 15.30.68, par le legs de Maria DeWitt Jesup ; un autre numéro du lot, 15.30.66, désigne une église new-yorkaise du XVIIIe siècle et son carrefour encombré.
Sa signature, en bas à gauche, est trop petite et trop sombre pour se laisser lire. Weeks est mort à Paris en 1903, sans doute des suites d'un mal contracté en Inde, et son atelier fut dispersé aux enchères à New York deux ans plus tard, plus de deux cents peintures et études d'un seul coup. Au-dessus de la cour, cependant, sur la balustrade ajourée du premier étage, une étoffe rouge et deux linges blancs pendent au plein soleil. Ils sèchent au balcon d'un palais pendant qu'on prépare les chevaux en bas, et personne ne les a rentrés.
Auteur : Edwin Lord Weeks
Dimensions de l'œuvre originale : 39 9/16 x 32 in. (100,5 × 81,3 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Maria DeWitt Jesup, de la collection de son mari, Morris K. Jesup, 1914
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication artisanale Made in France
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Fabrication sur mesure, cadre US en option
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix