William Michael Harnett - Le porte-lettres de l'artiste
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Sept ans avant l'affaire du billet de cinq dollars, un coupon de monnaie peint
Sept ans avant que le Secret Service ne s'intéresse à ses billets peints, William Michael Harnett avait déjà logé un coupon de monnaie au bas de cette toile. Elle porte la date de 1879, l'année qui précède son départ pour l'Europe. Le courrier y voisine avec des chiffres à l'encre, un dessin au crayon et ce petit rectangle brun.
Hors des bandes roses, le bois porte ses propres marques
Le coupon occupe le bas de la planche, brun, d'un ton de sépia. Un homme y montre son visage dans un cadre ouvragé, et de la ligne imprimée subsiste un fragment de mot, « STATE ». Juste au-dessus, un nom court à la mine de plomb, « Snyde », dont la dernière lettre s'est perdue. Le reste ne tient pas davantage du courrier. Le peintre a écrit son nom et le millésime 1879 à l'encre, en haut à gauche, à même la planche. Une addition s'aligne à droite, deux cent quarante-six, cent soixante et onze, et leur somme juste en dessous, exacte. Une rosace à six pétales a été tracée au crayon près du bord inférieur. Une ficelle blanche pend en boucle tout en haut et ne retient rien.
Adressée à une maison de laines et de peaux
À droite, une enveloppe bleue timbrée porte une adresse manuscrite encore lisible, celle de C. C. Peirson & Sons, dans une rue de Philadelphie. La maison négociait des lainages et des peaux. Le Metropolitan Museum of Art, qui a acquis la toile en 1966 sur le fonds Morris K. Jesup, y voit un indice — le mot est le sien — d'une commande venue de cette maison. Le coin droit de l'enveloppe part en lambeaux.
Les lettres tiennent sous des bandes plates, peintes en rose saumon, tendues en rectangle et croisées en X, fixées au bois par cinq têtes de clou. C'est la couleur la plus saturée du panneau. Les enveloppes s'y coincent de biais, jaune vif, bleu-gris, orange, et débordent du cadre. Chaque pièce pose au-dessous d'elle une ombre étroite, aux bords francs, qui donne la mesure du relief peint. La scène ne se soulève du bois que de quelques millimètres, et cette minceur suffit à faire tenir l'illusion. Sous la grappe de raisins suspendue devant un fond uni, entrée au Metropolitan avec son pendant en 1999, la même ombre est au contraire large et fondue. La notice rappelle que Harnett et son contemporain John F. Peto tenaient ce motif des peintres hollandais du XVIIe siècle. Des deux porte-lettres qu'on lui connaît, celui-ci est le premier, et son coupon de monnaie précède de sept ans les ennuis du peintre.
Auteur : William Michael Harnett
Dimensions de l'œuvre originale : 30 x 25 in. (76.2 x 63.5 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Morris K. Jesup, 1966
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