Thomas Cole - Le gobelet du Titan
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L'allégorie énigmatique d'un fondateur du paysage américain
Chez les surréalistes du MoMA, en 1936
En 1936, le Museum of Modern Art de New York réunissait Dalí, Ernst et Magritte dans une exposition restée célèbre, « Fantastic Art, Dada, Surrealism ». Parmi ces images du rêve et de l'inconscient, une seule peinture américaine antérieure au XXe siècle avait été admise : un petit panneau vertical réalisé un siècle plus tôt par un fondateur de la peinture de paysage américaine. Le Gobelet du Titan de Thomas Cole y faisait figure d'ancêtre involontaire du surréalisme.
Il suffit de regarder pour comprendre ce voisinage. Une coupe de pierre colossale se dresse sur toute la hauteur de la toile. Sur son large rebord vit un monde entier et minuscule : une végétation dense, des édifices clairs où l'on croit reconnaître un temple, une nappe d'eau calme que sillonnent de petites voiles. Des filets d'eau débordent de la vasque et ruissellent le long du pied géant jusqu'au paysage réel, où s'étend une plaine avec son hameau au bord de l'eau, sous un soleil bas dont on ne sait s'il se lève ou se couche. Tout est affaire de proportions renversées : une civilisation entière tient sur un objet posé au milieu de la nature.
Une énigme à plusieurs clés
Le Metropolitan Museum lui-même reconnaît que l'œuvre « défie toute explication ». Cole n'a laissé aucun texte pour l'éclairer, et les lectures se sont accumulées sans jamais s'imposer. On y a vu l'arbre-monde de la mythologie nordique, l'Yggdrasil dont la tige porterait un océan de branches — hypothèse tardive dont l'historien Elwood Parry doute que le peintre ait eu connaissance. On l'a rapprochée de « Ulysse raillant Polyphème » de Turner, que Cole admirait et avait esquissé à Londres ; du géant que Vitruve imaginait taillé dans le mont Athos, une coupe à la main ; de la vasque d'or du dieu-soleil Hélios ; ou encore d'une nature morte de van Aelst que possédait son mécène. Le biographe et ami du peintre, Louis Legrand Noble, se bornait à y inviter le spectateur à « tracer ses rêveries sur mainte page romantique ».
Cette débauche d'imaginaire tient à un moment précis. Cole rentrait tout juste de son premier voyage européen, de 1829 à 1832 : l'Italie de ses lacs volcaniques et de sa lumière hante déjà ses paysages dérivés, dont procède aussi sa vue matinale des environs de Tivoli.
Refusé, puis immortel
Rien ne prédestinait ce panneau à la gloire. Peint sans commande, il aurait été soumis au mécène Luman Reed, qui le lui retourna sans l'acheter, puis exposé à la National Academy of Design en 1834, où il resta invendu. De James Mapes à John Falconer, puis au collectionneur Samuel Avery, il passa de main en main avant d'entrer au Metropolitan en 1904. Le silence de Cole sur son propre tableau aura finalement fait sa fortune : faute d'explication donnée, chacun a pu y projeter la sienne. C'est la face rêveuse du peintre qui, ces années-là, donnait au paysage américain son manifeste avec la grande vue du mont Holyoke.
Auteur : Thomas Cole
Dimensions de l'œuvre originale : 19 3/8 x 16 1/8 in. (49,2 x 41 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Samuel P. Avery Jr., 1904
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