George Cochran Lambdin - Côté d'une serre
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Chez le premier peintre de roses d'Amérique, deux roses jaunes
Presque pas de roses sur cette toile
Sur cette toile, les roses tiennent en deux fleurs. George Cochran Lambdin passait pourtant pour le « facile princeps » de la spécialité, le premier sans conteste selon le Philadelphia Inquirer, et lui-même estimait qu'il n'existe probablement au monde aucun objet inanimé plus beau qu'une rose délicatement teintée. Une tige grêle et épineuse monte à gauche, portant une corolle jaune ouverte et un bouton encore fermé ; une seconde fleur jaune paraît plus bas, au centre, à demi mangée par le massif. Tout le reste appartient à d'autres plantes. Le spécialiste américain de la rose a rempli cette toile d'autres fleurs que la sienne.
Les arums occupent le haut de la toile
Trois cornets blancs se dressent au-dessus de l'ensemble, spathes recourbées, un axe jaune pâle au creux de chacune, portés par de longues hampes ; derrière eux s'ouvre un éventail de très grandes feuilles ondulées à nervures marquées, qui occupe tout le côté droit. Au-dessous règne une azalée rose en pleine floraison, bouquets serrés sur des rameaux ligneux sombres. Plus à droite, des fleurs rouge vif retombent en grappes lâches, et quelques pétales gisent sur le sol de terre battue. Quatre à cinq pots de terre cuite se pressent au premier plan. L'azalée de jardin qu'il a peinte est restée sans nom ; l'azalée sauvage de l'Ouest américain a eu de son côté son portrait scientifique, le relevé aquarellé de Rhododendron occidentale par Mary Vaux Walcott.
Derrière le massif court un panneautage pâle à refends verticaux, avec une plinthe basse, brossé large et laissé à ses coulures, quand les corolles reçoivent une touche empâtée et resserrée. Aucun montant de vitrage, aucun carreau ne vient confirmer le titre que porte l'œuvre. Le Metropolitan compte cette toile parmi les plus novatrices et les plus ambitieuses de Lambdin, probablement peinte dans les années 1870 en émulation de John La Farge. La signature « Geo. C. Lambdin » se lit en bas à droite.
Germantown, où il fit construire sa serre
Lambdin n'a pas toujours peint des fleurs. Formé par son père, il s'était fait connaître dans la peinture de genre puis par des scènes de la guerre de Sécession, dont « The Consecration » (1861), montrée à l'Exposition universelle de Paris en 1867. Un bref séjour européen en 1870 opère la bascule ; de retour à Philadelphie, il ne peint plus que des sujets floraux. Il s'installe à Germantown, au nord-ouest de la ville, haut lieu de la culture commerciale de la rose où prospèrent les pépinières Baumann et l'exploitation ouverte par Thomas Meehan en 1854. Il fait construire une serre sur sa propriété de Price Street et engage un jardinier professionnel, William Cochrane, pour tenir sa roseraie. En 1872, il participe à la fondation de la Germantown Horticultural Society, dont il devient le premier secrétaire l'année suivante ; sa première nature morte de roses recensée, datée de 1870, avait été exposée à l'Union League Club. Philadelphie a vu grandir d'autres peintres de la description minutieuse, ainsi William Michael Harnett, arrivé enfant d'Irlande, qui poussa le procédé jusqu'au trompe-l'œil, comme le montre sa nature morte au violon datée de 1888.
La famille tenait le pinceau depuis une génération. Son père, James Reid Lambdin, portraitiste réputé à qui l'on doit les effigies présidentielles de William Henry Harrison et de Zachary Taylor, avait lui-même appris le métier auprès de Thomas Sully, auteur de ce panneau de bois consacré à Musidora. Le fils choisit le végétal, et son succès dépassa vite le cercle des amateurs de tableaux. L'éditeur bostonien Louis Prang, pionnier américain de la chromolithographie, entreprit de diffuser nationalement ses compositions florales, dont les roses devinrent la catégorie la plus vaste de son fonds. Les fleurs de Lambdin sont ainsi entrées dans les intérieurs victoriens par la presse lithographique, pendant que cette toile-ci gardait ses arums.
Auteur : George Cochran Lambdin
Dimensions de l'œuvre originale : 101,6 × 78,7 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : The Metropolitan Museum of Art — Don de Mme J. Augustus Barnard, 1979
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