Martin Johnson Heade - Colibri et passiflores
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Colibri tropical et passiflores : l'écho du projet brésilien
1863 : un rêve brésilien
En 1863, Martin Johnson Heade embarque pour le Brésil avec une ambition précise : réaliser une série de « portraits » de colibris destinés à un luxueux album de chromolithographies. L'empereur Dom Pedro II, séduit, soutient l'entreprise et lui trouve une soixantaine de souscripteurs. Le titre du projet, « The Gems of Brazil », dit assez la fascination du peintre pour ces oiseaux-bijoux, qu'il observe et consigne comme un naturaliste, carnet en main, jusque dans l'iridescence de leur plumage. Depuis son atelier de Rio de Janeiro, il rêve d'un ouvrage qui unirait la rigueur de l'ornithologie à la séduction de la couleur imprimée, persuadé qu'aucun recueil n'avait encore rendu justice à ces oiseaux minuscules.
L'année suivante, Heade gagne Londres pour superviser l'impression, mais il échoue à réunir les deux cents abonnements nécessaires, en partie face à la concurrence de la grande monographie ornithologique de John Gould. L'album ne paraîtra jamais ; seules quatre planches seront tirées, aujourd'hui conservées à Boston, tandis qu'une quinzaine de toiles de la série ont rejoint le musée Crystal Bridges. La présente passiflore, plus tardive, prolonge cette veine une fois le carcan éditorial dissipé.
Un colibri, une fleur, une même énigme
Lecteur de Charles Darwin, Heade cherche à rendre l'interdépendance de l'oiseau et de la plante. Le musée identifie ici un colibri fée aux oreilles noires, originaire des basses terres du bassin amazonien, là même où pousse la passiflore : la cohérence écologique relève d'un choix délibéré. La toile devient une méditation sur la coévolution du pollinisateur et de la fleur, portée par une exactitude presque scientifique héritée des voyages du peintre.
La composition en hauteur
Le format vertical, inhabituel pour le genre, organise toute la scène autour d'une liane de passiflore qui traverse la toile en un long mouvement sinueux. Quatre fleurs rouge vif, à la corolle hérissée de filaments, ponctuent la tige ; leurs vrilles s'enroulent en tire-bouchon, détail botanique que Heade détaille avec minutie. Le colibri se tient perché, immobile, sur la tige principale, tandis qu'au fond une éclaircie laisse deviner la silhouette estompée d'un arbre tropical noyé de brume.
Un motif devenu emblème
Le couple du colibri et de la fleur exotique est devenu la marque de fabrique de Heade, de son vivant comme aujourd'hui. Entrée au Metropolitan Museum of Art en 1946, cette toile a même inspiré une relecture au peintre contemporain Alexis Rockman dans une série d'hommages du musée. On la comparera à sa variante domestique, où l'oiseau se pose cette fois sur un rameau de pommier de Nouvelle-Angleterre, et, pour la veine des tropiques, au mur ensoleillé de Nassau que Winslow Homer rapporte des Bahamas.
Auteur : Martin Johnson Heade
Dimensions de l'œuvre originale : 50,8 × 30,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art ; achat, don d'Albert Weatherby, 1946
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