Frederic Edwin Church - Cœur des Andes
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Un panorama tropical, sommet de la Hudson River School
Une seule toile, douze mille visiteurs
Au printemps 1859, à New York, on faisait la queue plusieurs heures pour voir un tableau. Un seul. Au Tenth Street Studio Building, plus de douze mille visiteurs payèrent vingt-cinq cents pour approcher le Cœur des Andes, la nouvelle toile de Frederic Edwin Church. La tradition rapporte une mise en scène digne d'un théâtre optique : un cadre de châtaignier haut de près de quatre mètres, des rideaux tirés qui isolaient la toile comme une fenêtre ouverte sur les tropiques, un éclairage tombant du plafond, des tentures sombres pour éteindre la lumière alentour, et des jumelles de théâtre prêtées au public pour en scruter les feuillages. Tous ces dispositifs, souvent décrits, ne sont pas également attestés — mais l'événement, lui, ne fait aucun doute : un paysage était devenu un spectacle.
Ce que le public venait chercher n'était pas un lieu réel. Church avait composé une Amérique du Sud idéale, rassemblant en une seule vue plusieurs sites observés en Équateur et en Colombie : le sommet enneigé du Chimborazo au loin, une gorge où plonge une cascade, la forêt tropicale, et, tout au premier plan, un hameau, une croix, quelques silhouettes minuscules. Le peintre a poussé le détail botanique jusqu'à graver sa propre signature dans l'écorce d'un arbre.
Sur les traces de Humboldt
Derrière ce foisonnement, il y a une ambition scientifique. Church avait accompli deux voyages en Amérique du Sud, en 1853 puis en 1857, financés en partie par l'homme d'affaires Cyrus Field, pour marcher dans les pas d'Alexander von Humboldt. Le naturaliste prussien, dans son « Kosmos », appelait les peintres à saisir la physionomie des tropiques ; Church lui répond soixante ans plus tard. Il voulut même expédier la toile à Berlin pour la placer sous les yeux du vieux savant. Mais Humboldt mourut le 6 mai 1859, quelques jours avant que la lettre annonçant l'envoi ne lui parvienne : l'hommage manqua sa cible de peu.
Un record pour un artiste vivant
Le succès fut aussi financier. Church vendit l'œuvre au collectionneur William Blodgett pour dix mille dollars, la somme la plus élevée jamais versée à un artiste américain vivant — un record que Bierstadt battrait en 1865 avec ses montagnes Rocheuses. On retrouve ce goût du panorama grandiose et de la haute montagne dans le lever de soleil de Bierstadt sur le Cervin. Church, lui, rencontra sa future épouse pendant l'exposition ; et Mark Twain, l'année suivante, avouait qu'on ne se lassait jamais de regarder la toile. Le paysage américain n'avait jamais visé si haut, l'année même où paraissait « L'Origine des espèces » de Darwin.
Le tour du monde du « Cœur des Andes »
Après New York, la toile voyagea : Londres dès l'été 1859, puis Boston, Philadelphie, Baltimore et plusieurs villes de l'intérieur au début des années 1860. Blodgett la garda jusqu'à sa mort, et elle entra enfin au Metropolitan Museum par le legs de Margaret Dows, en 1909. Bien plus tard, Church abordera un sujet radicalement opposé, les ruines du Parthénon.
Point culminant de la Hudson River School dans sa version la plus ambitieuse, le « Cœur des Andes » aura mêlé en une seule toile l'art et l'exploration scientifique, et rangé les peintres américains parmi les grands paysagistes de leur temps.
Auteur : Frederic Edwin Church
Dimensions de l'œuvre originale : 66 1/8 x 120 3/16 in. (168 x 302,9 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Margaret E. Dows, 1909
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