Sanford Robinson Gifford - Une gorge dans les montagnes (Kauterskill Clove)
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Une gorge des Catskills noyée de lumière dorée
La lumière pour seul sujet
Dans ce ravin des Catskills, Sanford Robinson Gifford n'a presque rien peint de solide : un bouleau, quelques rochers à gauche, et une immense nappe de lumière dorée qui dissout toute la gorge. Le véritable sujet, c'est cette clarté. Un conservateur du Metropolitan a résumé l'audace du peintre d'une phrase : il « crée un vide immense, qu'il remplit brillamment de cette lumière extraordinaire ». Le soleil d'après-midi, réduit à une auréole laiteuse, s'aligne sur l'axe central du tableau avec une cascade lointaine, tandis qu'un chasseur et son chien, à peine discernables, escaladent les rochers. Le luminisme est là tout entier : peindre non le relief, mais l'air qui le baigne.
L'effet, vaporeux et éclatant, rappelle Turner, que Gifford admirait. Les versants boisés descendent symétriquement vers l'axe du tableau, et un bouleau dressé sur une corniche, feuillage roux d'été indien, conduit le regard vers ce foyer de clarté : la simple description topographique s'efface derrière une véritable apothéose de la lumière solaire. Avant lui, Thomas Cole avait révélé la beauté du site dès 1825, dans un registre sublime et presque effrayant ; le cadet en fait une méditation apaisée, où la terreur romantique cède à la contemplation.
L'enfant des Catskills
Gifford fut le seul grand peintre de la Hudson River School à avoir grandi dans les Catskills qu'il peignait — à Hudson, au bord de l'Hudson. La gorge de Kauterskill Clove devint son motif de toute une vie : cette toile de 1862, exécutée alors qu'il servait comme caporal dans la milice new-yorkaise pendant la guerre de Sécession, ouvre une longue série de compositions verticales du même lieu, qu'il reprendra jusqu'à sa mort en 1880 — au moins cinq grandes toiles, sans compter les esquisses. Longtemps montrée sous le titre « Kauterskill Falls », notamment à l'exposition du centenaire de 1876, l'œuvre fut plus tard rebaptisée d'après la gorge, la « clove » elle-même, une fois admis que la vue regarde vers l'ouest, vers les chutes de Haines. Ce goût de la lumière, Gifford l'emportera jusque sur un lac italien, dans son couchant sur Isola Bella.
Le triple legs Jesup
La toile appartint au financier Morris K. Jesup, qui présida le Metropolitan Museum de 1881 à 1908 ; sa veuve, Maria DeWitt Jesup, la légua au musée en 1914. Ce legs offrit d'un coup au Metropolitan deux autres chefs-d'œuvre de l'école de l'Hudson : le « Lake George » de Kensett et le Parthénon de Frederic Church, que le collectionneur avait lui-même commandé au peintre.
Œuvre pivot du luminisme, dont une restauration a rendu à la toile l'éclat d'origine qu'un article savant du musée a depuis retracé, cette gorge inondée de soleil reste l'une des images que le Metropolitan choisit pour expliquer, aujourd'hui encore, ce qu'est le paysage américain vu comme un art de la lumière et de l'atmosphère.
Auteur : Sanford Robinson Gifford
Dimensions de l'œuvre originale : 48 x 39 7/8 in. (121,9 x 101,3 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Maria DeWitt Jesup, de la collection de son mari, Morris K. Jesup, 1914
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