William Stanley Haseltine - Girgenti (le temple de Westinghouse à Agrigente)
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Un temple grec dont on ignore encore à quelle divinité il fut dédié
Le dieu introuvable du temple d'Agrigente
On ignore à quelle divinité ce temple fut dédié. Il est bâti au Ve siècle avant notre ère par les Grecs d'Akragas, sur une plate-forme artificielle qui rattrape un terrain accidenté, et il conserve aujourd'hui trente de ses trente-quatre colonnes. Son nom, en revanche, ne repose sur rien de solide. La tradition l'appelle temple de Junon Lacinia depuis le XVIIIe siècle, sur la foi d'un passage de Pline l'Ancien — lequel décrivait en réalité un tout autre sanctuaire, celui du promontoire Lacinium, en Calabre, à des centaines de kilomètres de là. Une confusion antique entre deux lieux homonymes, ramassée telle quelle par les érudits des Lumières, et jamais démêlée depuis.
La cascade ne s'arrête pas là. Le titre sous lequel cette aquarelle nous est parvenue annonce un « temple de Westinghouse », déformation manifeste de « Juno Lacinia ». Le temple porte donc le nom d'une divinité qu'il n'a probablement jamais abritée, défigurée à son tour en marque industrielle américaine. Trois strates d'erreur sur un seul édifice.
La ruine en trois temps
Devant un tel empilement, l'aquarelle a le mérite d'être exacte. Elle décompose l'édifice de gauche à droite. D'abord une file de fûts brisés, de hauteurs inégales, qui ne portent plus rien. Puis, au centre, deux colonnes intactes soutenant un bloc d'entablement isolé, avec du ciel visible dessous — le motif le plus frappant de la feuille, et celui que le Metropolitan Museum désigne comme l'angle sud-est de l'édifice. Au-delà enfin, une colonnade de flanc qui garde encore son architrave continue et fuit vers le bord droit. La pierre y est traitée en ocre et en miel, sous un ciel gris et largement couvert, tandis que la lumière chaude se concentre en bandes obliques sur le sol et sur les degrés, en bas à droite.
Quand l'aquarelle cesse d'être un outil
Les années 1870 marquent un tournant dans sa pratique. Jusque-là, ses aquarelles servaient de préparation à des tableaux à l'huile et restaient presque monochromes, des relevés utiles dont personne n'attendait qu'ils fussent montrés. Elles deviennent ensuite des œuvres pleinement construites, colorées, faites pour être exposées telles quelles. Cette feuille de 1881 relève franchement de la seconde manière : grand format, technique mixte d'aquarelle, de gouache et de graphite, blancs opaques posés en rehaut. Elle a le fini et l'ambition d'un tableau d'exposition, sur un support de dessinateur.
Elle porte d'ailleurs sa propre carte d'identité, inscrite en bas à gauche : le monogramme du peintre, le nom de Girgenti (ainsi s'appelait Agrigente jusqu'en 1927) et la date d'avril 1881. Il fit trois séjours en Sicile cette année-là, et cette feuille date le sien d'avril. C'est un luxe de précision que peu d'aquarelles offrent. Celle qu'Eduard Gaertner a peinte dans une cour d'auberge de Colmar ne porte aucune date, et sa datation reste ouverte entre 1821 et 1877, soit une fourchette de cinquante-six ans.
Acquise en 1994, sans passé connu
L'aquarelle rejoint les collections du Metropolitan en 1994, par achat sur un fonds commémoratif. De ce qu'elle fit entre l'atelier sicilien de 1881 et cette date, on ne sait rien. Cent treize ans sans propriétaire documenté. Le silence est cohérent avec le reste. Sur cette feuille, presque tout ce qui porte un nom se révèle incertain, à commencer par le dieu du temple et par le titre de l'œuvre. Ce qui tient, en définitive, c'est ce que le peintre a écrit lui-même au crayon dans le coin du papier : un lieu, un mois, une année.
Auteur : William Stanley Haseltine
Dimensions de l'œuvre originale : 38,1 × 55,6 cm
Médium : Aquarelle, gouache et graphite sur papier bleu
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art, fonds John Osgood and Elizabeth Amis Cameron Blanchard, 1994
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C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
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