Asher Brown Durand - Dans les bois
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La forêt profonde comme un temple naturel
Sous la voûte des arbres
Le regard s'enfonce dans la pénombre d'un sous-bois profond. Des troncs verticaux montent comme des colonnes, et leurs frondaisons se rejoignent en une voûte qui ne laisse filtrer, tout au fond, qu'une trouée de lumière blanche et laiteuse. Un mince filet d'eau serpente au premier plan, encombré de branches, et l'on croit sentir l'humidité de la mousse et le silence épais des grands bois. Asher Brown Durand a peint là, en 1855, l'un de ses tableaux les plus ambitieux.
Le vivant et le mort
Le format vertical, inhabituel à une époque où le paysage s'étalait volontiers à l'horizontale, épouse l'élan des troncs et enferme le spectateur dans la futaie. Durand y mêle les arbres vivants et le bois mort : une souche écorcée se penche au premier plan et un tronc abattu enjambe le ruisseau, quand les grands fûts voisins se couvrent de mousse. Cette décomposition fertile du sol forestier, d'où renaît la vie, dit à sa manière la continuité d'un ordre naturel que le peintre tenait pour divin.
Une forêt-cathédrale
Les historiens ont souvent décrit ces intérieurs de forêt comme des sanctuaires. Un collectionneur de l'époque comparait une toile voisine de Durand à la nef d'une majestueuse cathédrale, et l'image s'impose ici : la forêt devient un temple que nulle main d'homme n'a bâti, un lieu de recueillement où la nature américaine se fait sacrée. Une conservatrice a pu dire que Durand fut le premier à offrir le paysage comme une échappée hors du monde ; ces intérieurs de forêt, qu'il multiplie dans les années 1850, en sont l'expression la plus aboutie. Aucune figure ne vient troubler ce silence ; le sujet est la forêt seule, offerte comme un espace de méditation.
La théorie faite tableau
En 1855, Durand publie dans la revue The Crayon ses fameuses « Letters on Landscape Painting », véritable manifeste de la peinture de paysage américaine. Il y écrit qu'un beau tableau vous prend aussitôt : on y pénètre pour respirer son atmosphère, et l'on se repose à son ombre sans plus songer à son exécution. « Dans les bois » est l'illustration exacte de ce programme, une invitation à entrer.
La toile naît d'études peintes sur le motif, à l'été 1854, dans les montagnes Catskill, cette pratique du travail en plein air que Durand recommandait aux jeunes paysagistes. Montrée à la National Academy of Design en 1855, elle fut saluée comme quelque chose de neuf dans l'art du paysage, et l'on y a vu depuis l'un des sommets de sa carrière.
Le legs de Jonathan Sturges
L'œuvre appartint d'abord à Jonathan Sturges, l'un des grands mécènes de l'école de l'Hudson, avant que ses enfants n'en fassent don au Metropolitan Museum of Art en 1895, à sa mémoire. On prolongera la promenade avec l'autre grande futaie verticale de Durand, sous les hêtres, et l'on comparera cette nature sauvage recueillie aux montagnes de l'Ouest où Albert Bierstadt cherchait le sublime ou à un paysage atmosphérique de George Inness, l'autre luministe américain.
Auteur : Asher Brown Durand
Dimensions de l'œuvre originale : 154,3 × 121,9 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art ; don des enfants de Jonathan Sturges à sa mémoire, 1895
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C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
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