Charles Schreyvogel - Dans la poursuite chaude
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Revolver levé, un fuyard dévale une pente enneigée
L'Ouest peint depuis un toit du New Jersey
Le décor de cette toile n'est pas une plaine du Wyoming : c'est le toit plat d'une maison de grès de Hoboken, dans le New Jersey, face à Manhattan. Charles Schreyvogel y a peint l'essentiel de son œuvre. Il faisait monter des chevaux et poser des modèles costumés — un jeune athlète du Stevens Institute voisin endossait volontiers l'uniforme de cavalerie — en plein jour, dehors, devant les Palisades, ces falaises qui bordent l'Hudson tout près de chez lui. Il travaillait aussi d'après ses photographies, et gardait sous la main l'équipement militaire et les objets rapportés de ses séjours dans l'Ouest, entre 1893 et 1905. Le premier de ces voyages, en 1893, l'avait mené dans une réserve ute du Colorado.
Cette manière de faire explique la précision du détail autant que la théâtralité de la scène. Le peintre vérifiait ses harnachements et ses uniformes pièce par pièce ; il composait en revanche ses actions de toutes pièces, sur une terrasse urbaine, à des milliers de kilomètres du terrain qu'il représentait. L'exactitude porte sur les objets ; la scène, personne ne l'a vue.
Une descente prise au ras de la neige
La toile est verticale, ce qui est rare pour une scène d'action, et ce choix fait tout le travail. La pente enneigée occupe la moitié supérieure et monte jusqu'à un ressaut rocheux ; le ciel se réduit à un coin de bleu en haut à droite. Le point de vue est bas, presque au ras du sol, si bien que le cheval descend vers nous et paraît devoir sortir du cadre. La neige est montée en empâtements blancs et gris posés côte à côte, entre lesquels percent des rochers ocre et vert olive ; les ombres y virent au bleu et au rose.
Le cavalier est vu de trois quarts arrière, le buste tordu, la tête tournée vers le haut de la pente. Il tient de la main droite un revolver levé à hauteur d'épaule, pointé vers l'arrière ; de la gauche, une simple lanière attachée à la tête du cheval, sans selle visible. Il porte un bandeau retenant ses cheveux longs, une plume unique dressée à l'arrière, un anneau à l'oreille, un collier de perles, une veste de peau frangée sur une chemise rouge — la seule note vive de la toile avec les marques rouges qui lui barrent la joue.
Le musée décrit une poursuite : cet homme, qu'il identifie comme un guerrier amérindien, serait pourchassé par plusieurs cavaliers à peine visibles au loin. Ce que la toile laisse réellement lire est plus mince — à peine deux taches sombres sur la crête, en haut à gauche, dont on ne distingue ni la tenue ni l'arme. Le format vertical impose ce déséquilibre : le cheval et son cavalier saturent la toile, et il ne reste au sommet de la pente qu'une mince bande où loger l'arrière-plan. On mesure la distance qui sépare cette figure prise dans l'action des portraits d'uniforme posés, tel celui que Thomas Waterman Wood donne d'un engagé de la guerre de Sécession en 1866.
La toile porte la signature « Chas Schreyvogel » en bas à gauche, sans date, et le musée ne la situe pas plus précisément qu'après 1900. Elle voisine sur le site avec la sélection américaine du catalogue. Le Metropolitan Museum of Art l'a reçue en 1962, par un don resté anonyme.
Auteur : Charles Schreyvogel
Dimensions de l'œuvre originale : 86,7 × 62,9 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don anonyme, 1962
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix